第０番（第５番）変ホ長調作品１−０
| 楽章 |
拍子 |
速度記号 |
調性１ |
調性２ |
形式 |
| 1 |
2/4 |
Presto |
Ｅｓ |
Ｂ |
小ソナタ |
| 2 |
3/4 |
Menuet |
Ｅｓ |
ｃ |
メヌエット
トリオをフラット２つで書いている |
| 3 |
2/2 |
Adagio |
Ｂ |
Ｆ |
小ソナタ |
| 4 |
3/4 |
Menuet |
Ｅｓ |
Ｅｓ |
メヌエット |
| 5 |
2/4 |
Presto |
Ｅｓ |
Ｂ |
小ソナタ |
| 作曲年 |
区分 |
おすすめランク |
特徴 |
| (1757) |
１ |
Ｄ |
バイオリンの重音奏法が目に付く。
２楽章のトリオが、作品２−２、作品２−５の２楽章のトリオと共通性があるのは興味深い。 |
注釈
ハイドンの弦楽４重奏曲を初めて全集として出版したのは、ハイドン生前の１８０１年より刊行されたプレイエル版で、その時の番号が現在も使われています。それ以前は、いろいろな出版社から出版されていますが、作品番号や曲順が異なる程度ならまだしも、偽作が紛れ込んでいたり、ひどいものになると全部偽作であるというケースすらあります。プレイエル版自体が、そういう混乱をきたしてしまっている面があって、作品１につきましては、本来は弦楽４重奏曲ではない曲が１曲紛れ込んでいて、真正の曲を１曲外してしまっています。その間違えて外された作品は、２０世紀になってから判明し（他のジャンルに分類されていました）、作品１−０すなわち第０番と呼ばれることとなりました。
第１番（第１番）変ロ長調作品１−１「狩猟」
| 楽章 |
拍子 |
速度記号 |
調性１ |
調性２ |
形式 |
| 1 |
6/8 |
Presto |
Ｂ |
Ｆ |
小ソナタ |
| 2 |
3/4 |
Minuet |
Ｂ |
Ｅｓ |
メヌエット |
| 3 |
4/4 |
Adagio |
Ｅｓ |
Ｂ |
２部形式 |
| 4 |
3/4 |
Minuet |
Ｂ |
Ｂ |
メヌエット |
| 5 |
2/4 |
Presto |
Ｂ |
Ｆ |
小ソナタ |
| 作曲年 |
区分 |
おすすめランク |
特徴 |
| (1757) |
１ |
Ｄ |
非常にまとまりは良いが、分散和音的な旋律が目立ち、古臭さはぬぐえない。３楽章は美しい。４，５楽章は楽しめる |
注釈
曲調から考えまして、この曲が記念すべき第１作ということで間違いないでしょう。弦楽４重奏曲は、ハイドンが、フュールンベルク男爵という音楽好きの貴族の私的演奏会に招かれたときに、集まった４人の弦楽器奏者で演奏出来る曲を書くように勧められたのが、きっかけと考えられています。しかし、作品１，２全曲に言えることなのですが、コントラバスを加えて演奏することも可能なように書かれています。
第２番（第２番）変ホ長調作品１−２
| 楽章 |
拍子 |
速度記号 |
調性１ |
調性２ |
形式 |
| 1 |
3/8 |
Allegro molto |
Ｅｓ |
Ｂ |
小ソナタ |
| 2 |
3/4 |
Minuet |
Ｅｓ |
Ｂ |
メヌエット |
| 3 |
4/4 |
Adagio |
Ｂ |
Ｆ |
小ソナタ |
| 4 |
3/4 |
Minuet |
Ｅｓ |
ｃ |
メヌエット
トリオはフラット２つで記譜されている |
| 5 |
2/4 |
Presto |
Ｅｓ |
ｂ，Ｂ |
小ソナタ
第２主題が短調になっている |
| 作曲年 |
区分 |
おすすめランク |
特徴 |
| (1757) |
１ |
Ｃ |
全曲的に流れるようなメロディが印象に残る。第１番よりも音楽的内容が深いと思う。 |
第３番（第３番）ニ長調作品１−３
| 楽章 |
拍子 |
速度記号 |
調性１ |
調性２ |
形式 |
| 1 |
3/4 |
Adagio |
Ｄ |
Ａ |
小ソナタ
トリオソナタ風 |
| 2 |
3/4 |
Menuet |
Ｄ |
Ｇ |
メヌエット |
| 3 |
2/4 |
Presto |
Ｄ |
ｄ |
複合３部形式 |
| 4 |
3/4 |
Menuet |
Ｄ |
ｄ |
メヌエット |
| 5 |
3/8 |
Presto |
Ｄ |
ｈ |
複合３部形式 |
| 作曲年 |
区分 |
おすすめランク |
特徴 |
| (1757) |
１ |
Ｃ |
一楽章がアダージョになっていて、書法的にはトリオソナタ風になっている。２楽章でバイオリンに左手のピチカートが登場するし、短調の部分が目立つなどテクニック的にも、書法的にもより高度になっているのが目に付く。 |
第４番（第４番）ト長調作品１−４
| 楽章 |
拍子 |
速度記号 |
調性１ |
調性２ |
形式 |
| 1 |
3/8 |
Presto |
Ｇ |
Ｄ |
小ソナタ |
| 2 |
3/4 |
Minuet |
Ｇ |
ｇ |
メヌエット |
| 3 |
4/4 |
Adagio |
Ｃ |
Ｇ |
小ソナタ |
| 4 |
3/4 |
Minuet |
Ｇ |
ｇ |
メヌエット |
| 5 |
2/4 |
Presto |
Ｇ |
Ｄ |
小ソナタ |
| 作曲年 |
区分 |
おすすめランク |
特徴 |
| (1757) |
１ |
Ｃ |
作品１の中ではおそらく最も優れた作品と思われる。各所にはっとさせられる部分がある。 |
第５番（編作）変ロ長調作品１−５
| 楽章 |
拍子 |
速度記号 |
調性１ |
調性２ |
形式 |
| 1 |
3/4 |
Allegro |
Ｂ |
Ｆ |
小ソナタ |
| 2 |
2/4 |
Andante |
Ｅｓ |
Ｂ |
小ソナタ |
| 3 |
6/8 |
Allegro molto |
Ｂ |
Ｆ |
小ソナタ |
| 作曲年 |
区分 |
おすすめランク |
特徴 |
| (1761) |
１ |
Ｄ |
この曲は交響曲"Ａ"（第１０７番）が管楽器のパートを省かれて紛れ込んだもの。原曲は初期の曲としては佳作と思うが、こちらは管が無いぶんだけ曲としては劣って見える。 |
第６番（第６番）ハ長調作品１−６
| 楽章 |
拍子 |
速度記号 |
調性１ |
調性２ |
形式 |
| 1 |
6/8 |
Presto Assai |
Ｃ |
Ｇ |
小ソナタ |
| 2 |
3/4 |
Minuet |
Ｃ |
Ｆ |
メヌエット |
| 3 |
2/4 |
Adagio |
Ｇ |
Ｄ |
バロックソナタ |
| 4 |
3/4 |
Minuet |
Ｃ |
ｃ |
メヌエット
トリオがフラット２つで書かれている |
| 5 |
2/4 |
Allegreo |
Ｃ |
Ｇ |
小ソナタ |
| 作曲年 |
区分 |
おすすめランク |
特徴 |
| (1757) |
１ |
Ｃ |
書法的には多少単調な面があるが、アダージョの美しさは特筆もの。 |
第７番（第７番）イ長調作品２−１
| 楽章 |
拍子 |
速度記号 |
調性１ |
調性２ |
形式 |
| 1 |
2/4 |
Allegro |
Ａ |
Ｅ |
小ソナタ |
| 2 |
3/4 |
Menuet |
Ａ |
ａ |
メヌエット |
| 3 |
2/4 |
Adagio |
Ｄ |
Ａ |
バロックソナタ |
| 4 |
3/4 |
Menuet |
Ａ |
Ａ |
メヌエット |
| 5 |
2/4 |
Allegro molto |
Ａ |
Ｅ |
小ソナタ |
| 作曲年 |
区分 |
おすすめランク |
特徴 |
| (1760) |
１ |
Ｂ |
和声的な処理に一段と進歩が見え、魅力的な旋律を備えている。 |
第８番（第８番）ホ長調作品２−２
| 楽章 |
拍子 |
速度記号 |
調性１ |
調性２ |
形式 |
| 1 |
2/4 |
Allegro molto |
Ｅ |
Ｈ |
小ソナタ |
| 2 |
3/4 |
Menuet |
Ｅ |
ｅ |
メヌエット |
| 3 |
4/4 |
Adagio |
Ａ |
Ｅ |
小ソナタ |
| 4 |
3/4 |
Menuet |
Ｅ |
ｅ |
メヌエット |
| 5 |
2/4 |
Presto |
Ｅ |
Ｈ |
小ソナタ |
| 作曲年 |
区分 |
おすすめランク |
特徴 |
| (1760) |
１ |
Ｃ |
この調は比較的珍しい。旋律的な魅力も目に付くが、演奏技術的に高度な曲になっている。 |
第９番（編作）変ホ長調作品２−３
| 楽章 |
拍子 |
速度記号 |
調性１ |
調性２ |
形式 |
| 1 |
2/4 |
Allegro molto |
Ｅｓ |
Ｂ |
小ソナタ |
| 2 |
3/4 |
Menuetto |
Ｅｓ |
Ｅｓ |
メヌエット |
| 3 |
4/4 |
Adagio |
Ｂ |
Ｆ |
小ソナタ |
| 4 |
3/4 |
Menuetto |
Ｅｓ |
Ｅｓ |
メヌエット
トリオの後、変奏が３つ続き、その後メヌエットにダ･カーポするという変わった構成を持つ |
| 5 |
2/4 |
Allegro |
Ｅｓ |
Ｂ |
小ソナタ |
| 作曲年 |
区分 |
おすすめランク |
特徴 |
| (1760) |
１ |
Ｄ |
ちょっと単調な感じがある。コントラバスが入っていないとおかしいと思われる部分がある。第４楽章の構成は他に類を見ない。 |
注釈
作品２の３と５の２曲は、元来はホルン２本を加えた６声部のディベルティメントとして書かれた作品です。当然バス声部は通奏低音として、チェロだけではなくコントラバスやファゴット等が加わるのが順当でしょう。しかし、この２曲は他の４曲とスタイル的に全く違和感が感じられなく、もともと弦楽４重奏曲としても演奏できるように考えられていて、作品２の曲集に加えられるように、当初から意図されていたのではないか、という疑いがあります。詳しくは、別室の小論文をご覧下さい。
第１０番（第９番）ヘ長調作品２−４
| 楽章 |
拍子 |
速度記号 |
調性１ |
調性２ |
形式 |
| 1 |
6/8 |
Presto |
Ｆ |
Ｃ |
バロックソナタ |
| 2 |
3/4 |
Menuet |
Ｆ |
Ｂ |
メヌエット |
| 3 |
3/4 |
Adagio |
ｆ |
Ａｓ |
小ソナタ |
| 4 |
3/4 |
Menuet Allegretto |
Ｆ |
Ｂ |
メヌエット |
| 5 |
2/4 |
Allegro |
Ｆ |
Ｃ |
小ソナタ |
| 作曲年 |
区分 |
おすすめランク |
特徴 |
| (1760) |
１ |
Ｃ |
なかなか、聞きどころの多い作品。第３楽章が、初期では唯一の短調の楽章で、切々と胸にせまる音楽となっている。他の楽章でも部分的に短調になっている所があり、長調の明るさとの対比が際立っていて、聴く者を飽きさせない。 |
第１１番（編作）ニ長調作品２−５
| 楽章 |
拍子 |
速度記号 |
調性１ |
調性２ |
形式 |
| 1 |
3/8 |
Presto |
Ｄ |
Ａ |
バロックソナタ |
| 2 |
3/4 |
Menuetto |
Ｄ |
ｄ |
メヌエット
トリオは調号無しで書かれている |
| 3 |
2/2 |
Largo cantabile alla breve |
Ｇ |
Ｄ |
小ソナタ |
| 4 |
3/4 |
Menuetto |
Ｄ |
Ｄ |
メヌエット |
| 5 |
2/4 |
Presto |
Ｄ |
Ａ |
３部形式 |
| 作曲年 |
区分 |
おすすめランク |
特徴 |
| (1760) |
１ |
Ｃ |
作品２−３と同じく元来はホルン２を加えたディベルティメント。かなり強弱のめりはりが効いた作品。２楽章のトリオが、作品２−２の２楽章のトリオと同じフレーズを用いているのが興味深い。 |
第１２番（第１０番）変ロ長調作品２−６
| 楽章 |
拍子 |
速度記号 |
調性１ |
調性２ |
形式 |
| 1 |
2/4 |
Adagio |
Ｂ |
|
変奏曲 |
| 2 |
3/4 |
Menuet |
Ｂ |
Ｅｓ |
メヌエット |
| 3 |
2/4 |
Scherzo Presto |
Ｅｓ |
Ａｓ |
複合３部形式 |
| 4 |
3/4 |
Menuet |
Ｂ |
ｂ |
メヌエット |
| 5 |
3/8 |
Presto |
Ｂ |
Ｆ |
小ソナタ |
| 作曲年 |
区分 |
おすすめランク |
特徴 |
| (1760) |
１ |
Ｂ |
初期の作品の中では際立った力作。１楽章のアダージョの変奏曲が最大の聞きもの。 |
注釈
この曲の第３楽章では、４分の２拍子の音楽に、スケルツォと書かれているのが興味を引きます。実は作品１−３の、第３楽章も同じような曲調なので、表記はありませんが同じくスケルツォと考えられます。スケルツォはもともと諧謔的な小品のことを意味し、必ずしも３拍子とは限らないのですが、ハイドンの作品３３の通称「ロシア４重奏曲」（メヌエットの替わりにスケルツォを採用したことで有名です）では、全曲３拍子のスケルツォ（スケルツァンドの表記もありますが）になっていますし、この曲のような２拍子の実例は珍しいと思います。形式的には、ダ・カーポを用いた複合３部形式になっています。
第１３番（偽作）ホ長調作品３−１
| 楽章 |
拍子 |
速度記号 |
調性１ |
調性２ |
形式 |
| 1 |
4/4 |
Allegro molto |
Ｅ |
Ｈ |
中ソナタ |
| 2 |
3/4 |
Menuetto |
Ｅ |
Ｅ |
メヌエット |
| 3 |
6/8 |
Andantino grazioso |
Ａ |
Ｅ |
バロックソナタ |
| 4 |
2/4 |
Presto |
Ｅ |
|
単純な３部形式 |
| 作曲年 |
区分 |
おすすめランク |
特徴 |
| (1777) |
× |
Ｄ |
まとまりはあるが、面白味は感じない。 |
注釈
作品３の６曲はハイドンの作品ではありません。この曲集は１７７７年にパリのベユー社より初めて出版されたものですが、その原版を調査したところ、ホフシュテッターという別な作曲家の名前を消した跡が見つかりました。ロマン・ホフシュテッターという人物は、当時の僧職の作曲家で、必ずしもプロとは呼べないのですが、いくつか作品を発表している記録が残っています。この曲集は、前述のプレイエル版と呼ばれるハイドンの弦楽４重奏曲全集に載ってしまったため、長くハイドン作と誤認されていました。曲調的には、１７７０年代のハイドンの作品の特徴を備えていますが、７０年代の作品と比べれば内容的に劣っているのは明白です。しかしそのために、かえって初期から中期に移行する時期の実験作とも見えてしまいます。詳しくは、別室の小論文をご覧下さい。
第１４番（偽作）ハ長調作品３−２
| 楽章 |
拍子 |
速度記号 |
調性１ |
調性２ |
形式 |
| 1 |
2/4 |
Fantasia con Variazioni Andante |
Ｃ |
|
変奏曲
バス・オスティナート |
| 2 |
3/4 |
Menuetto |
Ｃ |
Ｇ |
メヌエット |
| 3 |
2/4 |
Presto |
Ｃ |
Ｇ |
複合三部形式だが主部はソナタ形式となっている |
| 作曲年 |
区分 |
おすすめランク |
特徴 |
| (1777) |
× |
Ｄ |
１楽章は旋律的に楽しめる。３楽章は構想が面白いのだが、冗長に感じる。 |
第１５番（偽作）ト長調作品３−３
| 楽章 |
拍子 |
速度記号 |
調性１ |
調性２ |
形式 |
| 1 |
6/8 |
Presto |
Ｇ |
Ｄ |
小ソナタ |
| 2 |
3/4 |
Largo |
Ｃ |
Ｇ |
小ソナタ |
| 3 |
3/4 |
Menuetto |
Ｇ |
ｅ |
メヌエット |
| 4 |
2/4 |
Presto |
Ｇ |
Ｄ |
小ソナタ |
| 作曲年 |
区分 |
おすすめランク |
特徴 |
| (1777) |
× |
Ｃ |
曲想的に考えて、弦楽４重奏よりも弦楽オーケストラの作品と思える。しかし、曲調的にはけっこう楽しめる |
第１６番（偽作）変ロ長調作品３−４
| 楽章 |
拍子 |
速度記号 |
調性１ |
調性２ |
形式 |
| 1 |
3/4 |
Allegro moderato |
Ｂ |
Ｆ |
中ソナタ |
| 2 |
4/4
3/4 |
Adagio
Presto |
Ｅｓ |
Ｂ |
序奏付き小ソナタ
序奏が展開部で再登場する |
| 作曲年 |
区分 |
おすすめランク |
特徴 |
| (1777) |
× |
番外 |
完成作とは認められないし、２楽章の序奏が展開部に再登場する構成以外には、全く面白味がない |
第１７番（偽作）ヘ長調作品３−５「セレナード」
| 楽章 |
拍子 |
速度記号 |
調性１ |
調性２ |
形式 |
| 1 |
3/8 |
Presto |
Ｆ |
Ｃ |
中ソナタ |
| 2 |
4/4 |
Andante cantabile |
Ｃ |
Ｇ |
バロックソナタ |
| 3 |
3/4 |
Menuettp |
Ｆ |
Ｂ |
メヌエット |
| 4 |
2/4 |
Scherzando |
Ｆ |
Ｃ |
小ソナタ |
| 作曲年 |
区分 |
おすすめランク |
特徴 |
| (1777) |
× |
Ａ |
２楽章「セレナード」が有名ということで、おすすめはＡランクにしているが、実際はＣくらいと考えられる。 |
第１８番（偽作）イ長調作品３−６
| 楽章 |
拍子 |
速度記号 |
調性１ |
調性２ |
形式 |
| 1 |
3/4 |
Presto |
Ａ |
Ｅ |
中ソナタ |
| 2 |
4/4 |
Adagio |
Ｅ |
Ｈ |
小ソナタ |
| 3 |
3/4 |
Menuetto |
Ａ |
Ｄ |
メヌエット |
| 4 |
2/4 |
Scherzando |
Ａ |
Ｅ |
小ソナタ |
| 作曲年 |
区分 |
おすすめランク |
特徴 |
| (1777) |
× |
Ｂ |
作品３の６曲の中では一番優れた作品。２楽章の協奏曲風の書法が目に付く。３楽章は秀逸。 |
