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クラヴィア３重奏曲の部屋第２室

BGM/Haydn Clavier Trio No.28(Hob.XV:16) D-dur 3rd mov.

×番外

Hob.XV:3

ハ長調

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	4/4	Adagio Allegro	Ｃ	Ｇ	大ソナタ
2	2/4 3/8 2/4	Andante Adagio ma non troppo Allegro molto	Ｃ	Ｇａ	ロンド形式

作曲年	出版年	区分	おすすめランク	特徴
	1785		Ｄ	偽作２楽章はテンポ、拍子の変更があるが、やり過ぎて収拾がつかないように感じる。

注釈：
　Hob.XV:3～5の３曲は１７８５年にロンドンのフォースター社から出版されていますが、出版の経緯につきましては、あまり詳しくわかっていません。１７８０年代に入るとクラヴィア３重奏曲というジャンルが大人気となり、編曲も含めて多くの楽譜が出版されるようになっている背景があり、ハイドンの元にも作曲の依頼が舞い込むようになっていますので、その一環と考えるのが順当でしょう。しかし、当時のハイドンに余分な作曲をするだけの時間が無かったのも事実で、旧作の編曲で済ます等の措置が取られたりもしていました。そんな状況ですので、どうも出版社側が正規の手段を経ずに短絡的に出版した可能性が感じられます。
　３曲のうち、前の２曲（ホーボーケン作品番号の３番と４番）が実際はハイドンの弟子に当たるプレイエルの作品である事が判明しています。作曲された時期は不明ですが、いろいろと考え合わせますと、プレイエルがハイドンの元で勉強していた時期の習作と判断出来ます。作品の出来としては、それほど悪くない部分もあるのですが、プレイエルの円熟期の作品に比べればかなり未熟に感じます。
　おそらく、ハイドンの手元に譜面があったと考えて良いでしょう。出版社側が正規の手続きを経ずに楽譜を入手する手段は、それなりにあったと考えられます。手っ取り早いのが、ハイドンの使っていた写譜屋を買収するという手段ですが、人を使って「勉強のために、作品を筆写させてほしい」と頼ませる事だって出来ます。当然ながら、そういう事をしたからと言って、当時の慣習や事情で考える限り違法性は無いと言って良いでしょう。しかしながら、このあたりの事実関係につきましては、はっきりと確認出来る資料は何も無いと言うのが現状です。
　作品は、テーマや各部分の対比についてあまり考慮されていなく（テーマ同士が必要以上に似すぎていたり、１つの楽章としてまとめるには程度を超えて違い過ぎていたりしています）、構成的なまとまりが欠けているように感じます。この部分が習作ではないかと考える根拠となっています。

×番外

Hob.XV:4

ヘ長調

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	4/4	Allegro con brio	Ｆ	Ｃ	中ソナタリピート無し
2	6/8	Andante	Ｂ		単純３部形式ヘ長調で半終止し、そのまま３楽章へ続く。
3	2/4	Allegro	Ｆ	Ｃ，ｄ	ロンド形式

作曲年	出版年	区分	おすすめランク	特徴
	1785		Ｄ	偽作これといった特徴を感じない作品。小節数で言う限りは比較的大きな作品だが、印象はこじんまりしている。

○第１８番

Hob.XV:5

ト長調

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	3/4	Adagio non tanto	Ｇ	Ｄ	バロックソナタ
2	4/4	Allegro	Ｇ	Ｄ	中ソナタ
3	3/4	Allegro	Ｇ		変奏曲ただし変奏は１つしかない。曲調はメヌエット

作曲年	出版年	区分	おすすめランク	特徴
1784	1785	４	Ｂ	注釈参照

注釈：
　この曲が前記フォースター社から出版された３作のうち、唯一の真作となります。ただし、本来はヴァイオリンとクラヴィアの２重奏曲で、チェロパートは別人の手で加えられたものとして、真作性を疑問視する説もあります。確かにチェロの扱いが中途半端のような感じもいたしますが、真作性を疑うほどではないと感じています。ゆっくりした楽章から始まる様式は、初期にはかなりあるものの、１７８０年代以降の作品では非常に珍しい形です。２楽章、３楽章がいかにも楽しげな音楽で印象に残ります。

◎第１９番

Hob.XV:6

ヘ長調

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	4/4	Vivace	Ｆ	Ｃ	中ソナタ
2	3/4	Tempo di Menuetto	Ｆ	ｆ	複合３部形式通常のメヌエットよりも規模が大きく、メロディアスな印象

作曲年	出版年	区分	おすすめランク	特徴
1784	1786	４	Ｂ	第１楽章の提示部で、第２主題の提示前に第１主題が属調でダミーとして登場する形が目を引く。第２楽章は、メヌエットと書かれている割りには緩叙楽章的な雰囲気を持っている。複数の楽章の内容を折衷する試みであると思われる。

注釈：
　Hob.XV:6～8の３曲は１７８６年にアルタリア社より出版されています。基本的に２楽章構成（２曲目は第２、第３楽章が繋がっている形）になっています。それを音楽的に纏める意味で、後ろの楽章にいろいろな工夫が見られます。

◎第２０番

Hob.XV:7

ニ長調

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	2/4	Andante	Ｄ		変奏曲形式
2	6/8	Andante	ｄ	Ｆ	シチリアーノ風２部形式だが、小ソナタの提示部と展開部の形に見える。第３楽章へ切れ目無く続く。
3	2/4	Allegro assai	Ｄ	ｄ，Ｅｓ，Ｈ	カプリチォ

作曲年	出版年	区分	おすすめランク	特徴
1784	1786	4	Ａ	３楽章の様式（特に転調）が斬新。まともなソナタ様式の楽章が１つも無い事も目を引く。

◎第２１番

Hob.XV:8

変ロ長調

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	2/2	Allegro moderato	Ｂ	Ｆ	中ソナタ
2	3/4	Tempo di Menuetto	Ｂ	Ｆ，ｂ	複合３部形式とロンド形式の折衷

作曲年	出版年	区分	おすすめランク	特徴
1785	1786	4	Ｂ	かなり規模の大きな作品。チェロの動きの独自性が目立ちはじめている。

◎第２２番

Hob.XV:9

イ長調

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	3/4	Adagio	Ａ	Ｅ	中ソナタ
2	2/2	Vivace	Ａ	Ｅ	中ソナタ

作曲年	出版年	区分	おすすめランク	特徴
1785	1786	4	Ｂ	ヴァイオリンとチェロが、デュエットで主要メロディを奏でる形が目立つ。第２楽章の第２主題の後半部分に第１主題が出てくるのが面白い。

注釈：
　Hob.XV:9,10の２曲は、前室で登場した編曲作品であるHob.XV:2と合わせて３曲セットとして、１７８６年にフォースター社より出版されています。曲順は9,2,10の順になっています。このあたりから、３つの楽器の独自性が目立ってきて、古典派音楽としての完成期にさしかかっている事が、はっきりと見て取れます。

◎第２３番

Hob.XV:10

変ホ長調

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	2/2	Allegro moderato	Ｅｓ	Ｂ	大ソナタ
2	6/8	Presto	Ｅｓ	ｃ	複合３部形式

作曲年	出版年	区分	おすすめランク	特徴
1785	1786	5	Ａ	スケールの大きさを感じさせる傑作

◎第２４番

Hob.XV:11

変ホ長調

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	2/2	Allegro moderato	Ｅｓ	Ｂ	大ソナタ展開部の後半にヘ長調によるダミーの第１主題の再現があり、その分再現部が短くなっている。
2	3/4	Tempo di Menuetto	Ｅｓ	Ａｓ	複合３部形式第３部が第１部に比べてかなり変奏されている。

作曲年	出版年	区分	おすすめランク	特徴
1788	1789	5	Ａ	第１楽章の再現部の特異な構成、第２楽章のかなり長さのあるコーダが目を引く。

注釈：
　Hob.XV:11～13の３曲は、１７８９年にウィーンのアルタリア社より出版されました。この作品から、ハイドンは作曲にハンマークラヴィア（初期のピアノ）を使用していた事が判明しています。その為か音楽的な幅が一層広がったように見えます。また、３曲中２曲が短調と言うのは極めて異例の事です。

◎第２５番

Hob.XV:12

ホ短調

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	2/2	Allegro moderato	ｅ	Ｇ	大ソナタ
2	6/8	Andante	Ｅ	Ｈ	中ソナタ
3	2/4	Presto	Ｅ	ｅ，ｃｉｓ	ロンド形式

作曲年	出版年	区分	おすすめランク	特徴
1789	1789	5	Ｂ	じっくり聞かせる、比較的規模の大きな作品。曲の調性は短調だが、全体的な雰囲気は明るい。

◎第２６番

Hob.XV:13

ハ短調

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	2/4	Andante	ｃ	Ｃ	２つの主題を持つ変奏曲
2	3/4	Allegro spiritoso	Ｃ	Ｇ	大ソナタ

作曲年	出版年	区分	おすすめランク	特徴
1789	1789	5	Ａ	第１楽章はお得意の変奏曲。第２楽章はかなり大規模のソナタで、特にコーダがかなりの長さを持ち、音楽的にも充実している。

◎第２７番

Hob.XV:14

変イ長調

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	2/4	Allegro moderato	Ａｓ	Ｅｓ	中ソナタ
2	3/4	Adagio	Ｅ	ｅ	複合３部形式ただし、中間部分は主部の変奏になっている。切れ目無く次の楽章に入る。
3	2/4	Vivace	Ａｓ	Ｅｓ	中ソナタ

作曲年	出版年	区分	おすすめランク	特徴
1790	1790	5	Ａ	注釈参照

注釈：
　この曲はいろいろな意味で興味深い作品です。出版は１７９０年アルタリア社からで、この１曲だけ単独になっているのが、あまり例の無い形で、目を引きます。曲調は、特にヴァイオリンとクラヴィアのパートが、かなり独奏的に扱われていて、２重協奏曲のような感じです。
　形式的にも変わっていて、第１楽章、第３楽章とも、本来第２主題が現れるべき場所で第１主題が出てきます。しかし、単一主題のソナタではなく、その後に第２主題と考えられるフレーズが登場します。第１楽章の場合は、この第２主題が再現部では登場しないのが大きな特徴となっていますし、第１主題も提示部と同じく２度出てくるのですが、１回目の再現がロ長調というとんでもない調に設定されています。第３楽章では、２度の第１主題の再現の間に展開が始まってしまいますので、２度再現部があるような印象になります。第２楽章は普通の３部形式に見えますが、中間部分が主部のテーマの短調による変奏になっているだけでなく、クラヴィアパートが協奏曲のソロような音形に終始しています。
　作曲技法上注目すべき作品と言う事が出来るでしょう。

◎第２８番

Hob.XV:16

ニ長調

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	2/2	Allegro	Ｄ	Ａ	大ソナタ
2	6/8	Andantino piu tosto Allegretto	ｄ	Ｆ	２部形式ソナタの提示部と展開部の関係になっている
3	2/4	Vivace assai	Ｄ	ｄ，ｈ，Ｇ	ＡＢＡＣＡＤＡコーダという形の拡大されたロンド形式

作曲年	出版年	区分	おすすめランク	特徴
1790	1790	5	Ａ	円熟した落ち付いた作風になっている。

注釈：
　Hob.XV:15,16,17の３曲は、１７９０年にロンドンのブラント社から出版されています。他の作品と異なっている点は、ヴァイオリンではなく、フルートが指定されていることです。しかし、ヴァイオリンで代用しても可能とわざわざ明記されています。曲調を見る限り、フルートでなければならない必然性は感じませんので、フルートというのは出版社側の要求であり、ハイドン自身は、若干の奏法上の相違点以外の部分では、ヴァイオリンとほとんど区別することなく書いているように思われます。特に、２曲目のト長調は、むしろヴァイオリンの方が良さそうな曲調となっています。

◎第２９番

Hob.XV:15

ト長調

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	2/2	Allegro	Ｇ	ｄ	大ソナタ
2	6/8	Andante	Ｃ	ｃ	複合３部形式変奏曲の要素もある
3	2/2	Allegro moderato	Ｇ	Ｇ，ｇ	自由なロンド形式

作曲年	出版年	区分	おすすめランク	特徴
1790	1790	5	Ｂ	第１楽章の冒頭に導入句が置かれているが、ほぼ同時代のアポーニー４重奏曲を思い起こさせる。

◎第３０番

Hob.XV:17

ヘ長調

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	4/4	Allegro	Ｆ	Ｃ	大ソナタ再現部の第１主題が極めて短く扱われている。
2	3/4	Tempo di Menuetto	Ｆ	Ｃ	中ソナタ

作曲年	出版年	区分	おすすめランク	特徴
1790	1790	5	Ｂ	旋律的な魅力が少ないが、大胆な転調を持ち、かなりスケールの大きな作品となっている。