第８０番ニ短調
| Fl. | Fg. | Hr. | Cemb. |
|---|---|---|---|
| 1 | 2 | 2 | 不要 |
| 楽章 | 拍子 | 速度記号 | 調性１ | 調性２ | 形式 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 3/4 | Allegro spiritoso | ｄ | Ｆ，Ｄ | 中ソナタ |
| 2 | 2/2 | Adagio | Ｂ | Ｆ | 中ソナタ |
| 3 | 3/4 | Menuetto | ｄ | Ｄ | メヌエット |
| 4 | 2/4 | Presto | Ｄ | Ａ | 中ソナタ |
| 作曲年 | 作曲順 | 区分 | おすすめランク | 特徴 |
|---|---|---|---|---|
| [1783] | (81) | ５ | Ｂ | 冒頭は悲劇的な音楽が始まりそうだが、その後見事にはぐらかされる。全体的には諧謔的な軽さを備えた作品。しかし、そのためにかなり誤解を受けて、批評家の評判の良くない作品とも言える。 |
第８１番ト長調
| Fl. | Fg. | Hr. | Cemb. |
|---|---|---|---|
| 1 | 2 | 2 | 不要 |
| 楽章 | 拍子 | 速度記号 | 調性１ | 調性２ | 形式 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 4/4 | Vivace | Ｇ | Ｄ | 中ソナタ |
| 2 | 6/8 | Andante | Ｄ | ｄ | ３部形式風の変奏曲 |
| 3 | 3/4 | Menuetto Allegretto | Ｇ | Ｇ | メヌエット |
| 4 | 2/2 | Allegro,ma non troppo | Ｇ | Ｄ | 中ソナタ |
| 作曲年 | 作曲順 | 区分 | おすすめランク | 特徴 |
|---|---|---|---|---|
| [1783] | (81) | ５ | Ｂ | 魅力的な瞬間が多いのだが、全体の印象は散漫。２楽章の美しさは比類がない。 |
第８２番ハ長調「熊」
| Fl. | Fg. | Hr. | Trp. | Timp. | Cemb. | Solo |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 2 | 2 | 2 | 有 | 不要 | 管の短いソロが多い |
| 楽章 | 拍子 | 速度記号 | 調性１ | 調性２ | 形式 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 3/4 | Vivace | Ｃ | Ｇ | 大ソナタ |
| 2 | 2/4 | Allegretto | Ｆ | f | 変奏曲風ロンド形式 |
| 3 | 3/4 | Menuet | Ｃ | Ｃ | メヌエット |
| 4 | 2/4 | Vivace | Ｃ | Ｇ | 大ソナタ |
| 作曲年 | 作曲順 | 区分 | おすすめランク | 特徴 |
|---|---|---|---|---|
| 1786 | 89 | ５ | Ｂ | 注釈参照 |
注釈
８２番〜８７番の６曲は「パリ交響曲」と呼ばれています。由来は、パリに居を持つ演奏団体「ル・コンセール・ドゥ・ラ・ロージュ・オランピック」とその後援者の一人ドーニ伯爵の依頼で書かれた作品だからです。ロージュ・オランピックは、規模においても、演奏技術的にも、当時世界一と言って差し支えないオーケストラで、フル編成では１００人に迫るという話が伝わっていて、今日の大オーケストラに十分匹敵します。なお、この時期、作曲家ケルビーニがこのオーケストラに席を置いていたことが知られています。
「パリ交響曲」の大きな特徴は大オーケストラを駆使した演奏効果に十分な配慮をみせている点で、以前の室内楽的な処理に重点を置いた作品とは明らかに異なります。９３番以降のザロモン交響曲よりも、むしろこちらの方が直接ベートーヴェンとの接点になっていると感じますが、ザロモンのオーケストラよりもロージュ・オランピックの方が明らかに規模が大きいからでしょう。
８２番「熊」はトランペット、ティンパニを加えた「祝祭交響曲」で、文句無く大傑作なのですが、ドミソを基調とした当時の聴衆の好みを考慮したメロディが逆に古めかしい感覚を起こさせるので、おすすめランクはＢにしてあります。
ニックネームの「熊」は４楽章に現れるドローン効果の持続音（バグパイプ等で使われています）が、熊の唸り声を思わせるところから来ています。
第８３番ト短調「めんどり」
| Fl. | Fg. | Hr. | Cemb. |
|---|---|---|---|
| 1 | 2 | 2 | 不要 |
| 楽章 | 拍子 | 速度記号 | 調性１ | 調性２ | 形式 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 4/4 | Allegro spiritoso | ｇ | Ｂ | 大ソナタ |
| 2 | 3/4 | Andante | Ｅｓ | Ｂ | 中ソナタ |
| 3 | 3/4 | Menuet Allegretto | Ｇ | Ｇ | メヌエット |
| 4 | 12/8 | Vivace | Ｇ | Ｄ | 中ソナタ、曲調はジーグ |
| 作曲年 | 作曲順 | 区分 | おすすめランク | 特徴 |
|---|---|---|---|---|
| 1785 | 86 | ５ | Ａ | タイトルは１楽章第２主題がめんどりの鳴く様子を連想させることから付けられた。この曲も８０番と同様、冒頭が悲劇的な音楽に聞こえるのに、全体的には明るさに満ちている。 |
第８４番変ホ長調
| Fl. | Fg. | Hr. | Cemb. |
|---|---|---|---|
| 1 | 2 | 2 | 不要 |
| 楽章 | 拍子 | 速度記号 | 調性１ | 調性２ | 形式 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 3/4 2/2 |
Largo Allegro |
Ｅｓ | Ｂ | 序奏付き大ソナタ |
| 2 | 6/8 | Andate | Ｂ | ｂ | 変奏曲 |
| 3 | 3/4 | Menuet Allegretto | Ｅｓ | Ｅｓ | メヌエット |
| 4 | 2/4 | Vivace | Ｅｓ | Ｂ | 大ソナタ |
| 作曲年 | 作曲順 | 区分 | おすすめランク | 特徴 |
|---|---|---|---|---|
| 1786 | 87 | ５ | Ａ | 曲全体は流れるようなテーマに特徴がある。いろいろな実験がみられるが、２楽章でいきなり第一変奏が短調になっているのには驚かされる。 |
第８５番変ロ長調「王妃」
| Fl. | Fg. | Hr. | Cemb. |
|---|---|---|---|
| 1 | 2 | 2 | 不要 |
| 楽章 | 拍子 | 速度記号 | 調性１ | 調性２ | 形式 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 2/2 3/4 |
Adagio Vivace |
Ｂ | Ｆ | 序奏付き大ソナタ |
| 2 | 2/2 | Romance Allegretto | Ｅｓ | ｅｓ | 変奏曲 フランス古謡「若く気立てのよいリゼット」の主題による |
| 3 | 3/4 | Menuetto Allegretto | Ｂ | Ｂ | メヌエット |
| 4 | 2/4 | Presto | Ｂ | ロンド風カプリチォ |
| 作曲年 | 作曲順 | 区分 | おすすめランク | 特徴 |
|---|---|---|---|---|
| [1785] | 86 | ５ | Ａ | 「王妃」の名前は、当時の王妃マリー・アントワネットが特にこの曲を好んだ事が由来で、既に初版の楽譜に「フランス王妃の」と記されている。 |
第８６番ニ長調
| Fl. | Fg. | Hr. | Trp. | Timp. | Cemb. |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 2 | 2 | 2 | 有 | 不要 |
| 楽章 | 拍子 | 速度記号 | 調性１ | 調性２ | 形式 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 3/4 4/4 |
Adagio Allegro spiritoso |
Ｄ | Ａ | 序奏付き大ソナタ |
| 2 | 3/4 | Capriccio Largo | Ｇ | カプリチォ | |
| 3 | 3/4 | Menuet Allegretto | Ｄ | Ｄ | メヌエット、通常よりも長い |
| 4 | 4/4 | Allegro con spirito | Ｄ | Ａ | 大ソナタ |
| 作曲年 | 作曲順 | 区分 | おすすめランク | 特徴 |
|---|---|---|---|---|
| 1786 | 88 | ５ | Ｂ | 規模が大きい作品。少々冗長に感じる部分がある。 |
注釈
ハイドンにおけるカプリチォは、テーマをあたかもソナタの展開部のように展開、もしくは変容させながら繰り返していく、自由な変奏曲といった趣の形式を持っています。当時のパリの聴衆が１つのテーマが種々に変容していくさまに熱狂したことは、数々の資料が証明しています。これは聴衆をも含めた当時のパリの音楽界のレベルの高さを示していると考えられます。
第８７番イ長調
| Fl. | Fg. | Hr. | Cemb. |
|---|---|---|---|
| 1 | 2 | 2 | 不要 |
| 楽章 | 拍子 | 速度記号 | 調性１ | 調性２ | 形式 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 4/4 | Vivace | Ａ | Ｅ | 大ソナタ |
| 2 | 3/4 | Adagio | Ｄ | Ａ | バロックソナタ |
| 3 | 3/4 | Menuet | Ａ | Ａ | メヌエット |
| 4 | 2/2 | Vivace | Ａ | Ｅ | 大ソナタ |
| 作曲年 | 作曲順 | 区分 | おすすめランク | 特徴 |
|---|---|---|---|---|
| 1785 | 84 | ５ | Ａ | この曲にはモーツァルトの影響が感じられる。２人がお互いに影響を与え合っていた事については良く言われるのだが、ハイドンの曲で、該当する作品は意外に少ない。 |
第８８番ト長調「Ｖ字」
| Fl. | Fg. | Hr. | Trp. | Timp. | Cemb. | Solo |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 2 | 2 | 2 | 有 | 不要 | Vc. |
| 楽章 | 拍子 | 速度記号 | 調性１ | 調性２ | 形式 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 3/4 2/4 |
Adagio Allegro |
Ｇ | Ｄ | 序奏付き大ソナタ |
| 2 | 3/4 | Largo | Ｄ | カプリチォ Vc.ソロ |
|
| 3 | 3/4 | Menuetto Allegretto | Ｇ | Ｇ | メヌエット |
| 4 | 2/4 | Allegro con spirito | Ｇ | ロンド形式 |
| 作曲年 | 作曲順 | 区分 | おすすめランク | 特徴 |
|---|---|---|---|---|
| [1787] | 90 | ５ | Ａ | 注釈参照 |
注釈
８８番、８９番の２曲は「トスト交響曲」と呼ばれます。トストというのは人名で、ハイドンが楽長を務めていたエステルハージの楽団に一時席を置いたバイオリン奏者でした。このトストが楽団をやめる時、ハイドンから弦楽４重奏曲と交響曲の権利を譲り受けました。これが６曲の「第１トスト４重奏曲」と２曲の「トスト交響曲」です。しかしこの後、約束の権利料が支払われなかったためにトラブルとなり、トスト事件と呼ばれることとなります。
「Ｖ字」のタイトルは、ロンドンのフォースター社からハイドンの交響曲選集の第２集が出版された時、アルファベットの文字が各曲に記号として付けられ、この曲が「Ｖ」であったということです。しかしこの曲だけが殊更この記号で呼ばれているのは、「Ｖ」のイメージと曲のイメージがマッチしているからと考えるべきでしょう。
この曲はハイドンの交響曲では緩徐楽章にトランペットとティンパニが用いられた最初の例になります。以前にはモーツァルトの「リンツ」の例があります。この曲ではそれを一層効果的にするために１楽章ではトランペットとティンパニを敢えて使っていません。
全くの私見ですが、この２曲はシューベルトを予見させる音楽になっていると思います。
第８９番ヘ長調
| Fl. | Fg. | Hr. | Cemb. |
|---|---|---|---|
| 1 | 2 | 2 | 不要 |
| 楽章 | 拍子 | 速度記号 | 調性１ | 調性２ | 形式 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 4/4 | Vivace | Ｆ | Ｃ | 大ソナタ |
| 2 | 6/8 | Andante con moto | Ｃ | ｃ | ３部形式 |
| 3 | 3/4 | Menuet Allegretto | Ｆ | Ｆ | メヌエット |
| 4 | 2/4 | Vivace assai | Ｆ | Ｂ，ｆ | ロンド形式 |
| 作曲年 | 作曲順 | 区分 | おすすめランク | 特徴 |
|---|---|---|---|---|
| 1787 | 91 | ５ | Ａ | 管楽器の用法が一段と進んでいる。なおこの曲の２，４楽章はリラ・オルガニザータ協奏曲の第５番より転用されている。 |
第９０番ハ長調
| Fl. | Fg. | Hr. | Trp. | Timp. | Cemb. |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 2 | 2 | 2 | 有 | 不要 |
| 楽章 | 拍子 | 速度記号 | 調性１ | 調性２ | 形式 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 3/4 | Adagio Allegro assai |
Ｃ | Ｇ | 序奏付き大ソナタ |
| 2 | 2/4 | Andante | Ｆ | f | ２つの主題を持つ変奏曲 |
| 3 | 3/4 | Menuet | Ｃ | Ｃ | メヌエット |
| 4 | 2/4 | Allegro assai | Ｃ | Ｇ | 単一主題のソナタ |
| 作曲年 | 作曲順 | 区分 | おすすめランク | 特徴 |
|---|---|---|---|---|
| 1788 | 92 | ５ | Ａ | とにかく印象に残るメロディを持っているので、だれにでもお勧めできる。 |
注釈
９０番、９１番、９２番の３曲は「ドーニ交響曲」と呼ばれています。もちろん「パリ交響曲」の実質的依頼者のドーニ伯爵のことで、この３曲は大好評を博した「パリ交響曲」の続編として依頼され、作曲されたものです。この３曲の方をを特に「ドーニ交響曲」と呼ぶのは、この３曲が伯爵に献呈されているからです。ただこの３曲は、時を同じくしてハイドンに交響曲の作曲を依頼したエルンスト侯爵のもとにも送られたことが判明しています。いかなる事情が有ったとしても、この場合は、ハイドンの側に道義的な疑問があるでしょう。
この３曲はどれも１楽章に序奏が付いていますが、その序奏のフレーズが第１主題と関連しているのが、今まで見られなかった点です。
第９１番変ホ長調
| Fl. | Fg. | Hr. | Cemb. |
|---|---|---|---|
| 1 | 2 | 2 | 不要 |
| 楽章 | 拍子 | 速度記号 | 調性１ | 調性２ | 形式 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 3/4 | Largo Allegro assai |
Ｅｓ | Ｂ | 序奏付き大ソナタ |
| 2 | 2/4 | Andante | Ｂ | ｂ | ３部形式風の変奏曲 |
| 3 | 3/4 | Menuet Un poco Allegretto | Ｅｓ | Ｅｓ | メヌエット |
| 4 | 2/2 | Vivace | Ｅｓ | Ｂ | 単一主題のソナタ |
| 作曲年 | 作曲順 | 区分 | おすすめランク | 特徴 |
|---|---|---|---|---|
| 1788 | 93 | ５ | Ａ | この曲も親しみやすいメロディを持っている |
第９２番ト長調「オックスフォード」
| Fl. | Fg. | Hr. | Trp. | Timp. | Cemb. |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 2 | 2 | 2 | 有 | 不要 |
| 楽章 | 拍子 | 速度記号 | 調性１ | 調性２ | 形式 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 3/4 | Adagio Allegro spiritoso |
Ｇ | Ｄ | 序奏付き中ソナタ |
| 2 | 2/4 | Adagio | Ｄ | ｄ | ３部形式 |
| 3 | 3/4 | Menuet Allegretto | Ｇ | Ｇ | メヌエット |
| 4 | 2/4 | Presto | Ｇ | Ｄ | 大ソナタ |
| 作曲年 | 作曲順 | 区分 | おすすめランク | 特徴 |
|---|---|---|---|---|
| 1789 | 94 | ５ | Ｂ | 全体的には軽快でしゃれた感じの音楽。 |
協奏交響曲変ロ長調
| Fl. | Fg. | Hr. | Trp. | Timp. | Cemb. | Solo |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 2(3) | 2 | 2 | 有 | 不要 | Ob.Fg.Vn.Vc. |
| 楽章 | 拍子 | 速度記号 | 調性１ | 調性２ | 形式 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 4/4 | Allegro | Ｂ | Ｆ | 協奏曲ソナタ形式 |
| 2 | 6/8 | Andante | Ｆ | Ｃ | ２部形式 |
| 3 | 2/4 | Allegro con spirito | Ｂ | ロンド形式 |
| 作曲年 | 作曲順 | 区分 | おすすめランク | 特徴 |
|---|---|---|---|---|
| 1792 | 100 | ５ | Ｂ | 注釈参照 |
注釈
この作品は、ハイドンの第一回の渡英中に書かれました。すなわち９３番〜９８番の第一期ザロモン交響曲と同じ時の作品となります。作品の成立の事情は明らかで、ザロモンの率いるオーケストラのライバル団体の「プロフェッショナル・コンサート」がハイドンの弟子にあたるプレイエルを招いて、その作品協奏交響曲で評判を取っていたので、対抗上ザロモンがハイドンに書くことを強く勧めたということで間違いありません。こうしてハイドンの作品としては唯一の協奏交響曲が成立しました。作品は非常に緻密に書かれていることと、ソリストに要求されるテクニックが思いの他高度であることが特徴となっています。そのためにソリストの名人芸が十分に堪能できる作品となっています。
なお、ソロは、オーケストラとは独立して演奏される形と、オーケストラに含まれる形と、どちらでも可能なように配慮されています。
余談になりますが、ロンドンで再会したハイドンとプレイエルは、一部のイギリス人（特に当時世界一と言ってよいマスコミ関係）が期待したような骨肉の争いを演ずることはなく、旧交をあたため非常に親密な交際をしたということです。
第９３番ニ長調
| Fl. | Fg. | Hr. | Trp. | Timp. | Cemb. |
|---|---|---|---|---|---|
| 2 | 2 | 2 | 2 | 有 | 不要 |
| 楽章 | 拍子 | 速度記号 | 調性１ | 調性２ | 形式 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 3/4 | Adagio Allegro assai |
Ｄ | Ａ | 序奏付き大ソナタ |
| 2 | 2/2 | Largo cantabile | Ｇ | カプリチォ 開始が弦楽四重奏等数々の遊びが見られる |
|
| 3 | 3/4 | Menuetto Allegro | Ｄ | Ｄ | メヌエット |
| 4 | 2/4 | Presto ma non troppo | Ｄ | Ａ | 自由な構成 ロンドソナタとカプリチォのミックス。 |
| 作曲年 | 作曲順 | 区分 | おすすめランク | 特徴 |
|---|---|---|---|---|
| 1791 | 97 | ５ | Ａ | 旋律そのものよりも、和音進行、転調、遊びを取り入れた構成等に大きな魅力がある。 |
注釈
９３番〜９８番は「第１期ザロモン交響曲」です。ザロモンはバイオリン奏者で同時にロンドンを拠点にオーケストラの主催者、演奏会の企画者をしていた人物です。ザロモンはハイドンの交響曲をメインとしたコンサートシリーズを企画し、わざわざウィーンまでハイドンを口説きに来ます。丁度ハイドンも長年務めたニコラウス・エステルハージ侯爵が亡くなり、後を継いだアントン・エステルハージ侯爵があまり音楽に熱心でなかったため（ハイドン自身は長年の功績を認められ多額の年金を贈られていたのですが、果たすべき仕事がほとんど無くなってしまった状態でした）、新たな活動の場を模索していたところで、渡りに船でうまく話がまとまることになりました。
このコンサートは交響曲がメインですので、ハイドン自身も交響曲の創作に大変に力を入れることになります。それ以前の十数年はむしろオペラやその他の劇場音楽に力を注いでいたので、この創作態度の変化は如実に作品に反映されています。
ただ、ここで注意しなければならないことは、第２期も含め１２曲＋協奏交響曲はイギリスで演奏されるために作曲されたという点です。つまり、どちらかと言うと保守好みで、前衛的な物を好まないが、しゃれや遊びに対しては過剰に反応するイギリス人気質を考慮に入れた、微妙なさじ加減がなされているということです。ともすると、それまで最前線を歩いてきた前衛作曲家としてのハイドンの姿が後退してしまったような印象を受け、過去の手法ばかりを追い求めているように見えます。この点が今日のハイドン像を不当に歪めている面がなきにしもあらず、と思います。
第９４番ト長調「驚愕」
| Fl. | Fg. | Hr. | Trp. | Timp. | Cemb. |
|---|---|---|---|---|---|
| 2 | 2 | 2 | 2 | 有 | 不要 |
| 楽章 | 拍子 | 速度記号 | 調性１ | 調性２ | 形式 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 3/4 6/8 |
Adagio Vivace assai |
Ｇ | Ｄ | 序奏付き大ソナタ |
| 2 | 2/4 | Andante | Ｃ | ｃ | 変奏曲 |
| 3 | 3/4 | Menuet Allegro molto | Ｇ | Ｇ | メヌエット |
| 4 | 2/4 | Allegro di molto | Ｇ | Ａ | 大ソナタもしくはロンドソナタ |
| 作曲年 | 作曲順 | 区分 | おすすめランク | 特徴 |
|---|---|---|---|---|
| 1791 | 98 | ５ | Ａ | 注釈参照 |
注釈
この作品の副題に関する逸話（寝ている客を驚かせて起こそうとした）は、ずいぶん知れ渡っているでしょう。そしてそれがフィクションであることも大体知られるようになりました。この話は初演当時から言われていたらしく、おそらく当時世界一（良い意味でも悪い意味でも／憶測や作り話など日常茶飯事でした）と思われるロンドンのマスコミ（新聞）が出所でしょう。
ただ、ハイドンも聴衆に何か大きなインパクトを与えようという意図はあり、後からアイデアを思い付いて、大急ぎで楽譜を書き直した証拠が残っています。当時の常識では緩徐楽章ではトランペットとティンパニは休んでいるのが当たり前で、そう思っている聴衆は、いきなりフォルテで鳴り響くトランペットとティンパニにずいぶん驚かされたはずです。やはりフォルテの音量くらいでは当時の聴衆といえどもそう驚くはずがありませんが、不意を付かれた場合は、それほどの音量でなくともびっくりするのが普通でしょう。
４楽章では、展開部で２度に渡り第１主題が原調で登場します。本来のソナタ形式では、展開部では第１主題は調を変えて登場させて再現部との差別化を図るのが普通です。それを敢えて原調で提示させることによってロンドソナタやカプリチォの雰囲気を出す事に成功しています。ちょっと見逃されがちですが、見事な職人技だと思います。
第９５番ハ短調
| Fl. | Fg. | Hr. | Trp. | Timp. | Cemb. | Solo |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 2 | 2 | 2 | 有 | 不要 | Vc. |
| 楽章 | 拍子 | 速度記号 | 調性１ | 調性２ | 形式 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 2/2 | Allegro moderato | ｃ | Ｅｓ | 大ソナタ |
| 2 | 6/8 | Andante cantabile | Ｅｓ | ｅｓ | 変奏曲 Vc.ソロ |
| 3 | 3/4 | Menuet | ｃ | Ｃ | メヌエット トリオでVc.ソロ |
| 4 | 2/2 | Vivace | Ｃ | Ｇ，ｃ | ロンドソナタ形式 |
| 作曲年 | 作曲順 | 区分 | おすすめランク | 特徴 |
|---|---|---|---|---|
| 1791 | 96 | ５ | Ａ | 対位法的な処理が目に付く。特に４楽章のフーガ的な展開は意表を突かれる。 |
第９６番ニ長調「奇蹟」
| Fl. | Fg. | Hr. | Trp. | Timp. | Cemb. | Solo |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 2 | 2 | 2 | 2 | 有 | 不要 | 2Vn.管の短いソロも多い |
| 楽章 | 拍子 | 速度記号 | 調性１ | 調性２ | 形式 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 3/4 | Adagio Allegro |
Ｄ | Ａ | 序奏付き大ソナタ |
| 2 | 6/8 | Andante | Ｇ | ｇ | ３部形式 コーダの部分で突如Vn.のソロが現れ、合奏協奏曲風の展開になる。 |
| 3 | 3/4 | Menuetto Allegretto | Ｄ | Ｄ | メヌエット |
| 4 | 2/4 | Vivace | Ｄ | ｄ | ロンドソナタ形式 |
| 作曲年 | 作曲順 | 区分 | おすすめランク | 特徴 |
|---|---|---|---|---|
| 1791 | 95 | ５ | Ａ | 注釈参照 |
注釈
「奇蹟」のタイトルは、この曲の初演時にシャンデリアが落下する事故があったけれども、奇跡的に犠牲者が出なかったという逸話から取られたものです。この話はいかにも作り話ではないかと思われるため、いろいろ研究家が調べたのですが、確かに事故があったことは判明しました。ところが、この曲の初演の時の話ではない事も同時に判明し、おそらく１０２番の交響曲の時であるというのが定説となっています。どういう理由で曲が入れ替わってしまったのかは、私には詮索する方法が無く、新たな研究報告が出ないかと思っているところです。この話も、当時のマスコミの勘違いもしくは憶測の記事が出所ではないかという疑いはあります。
第９７番ハ長調
| Fl. | Fg. | Hr. | Trp. | Timp. | Cemb. |
|---|---|---|---|---|---|
| 2 | 2 | 2 | 2 | 有 | 不要 |
| 楽章 | 拍子 | 速度記号 | 調性１ | 調性２ | 形式 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 3/4 | Adagio Vivace |
Ｃ | Ｇ | 序奏付き大ソナタ |
| 2 | 2/2 | Adagio ma non troppo | Ｆ | f | 変奏曲 |
| 3 | 3/4 | Menuetto Allegretto | Ｃ | Ｃ | メヌエット |
| 4 | 2/4 | Presto assai | Ｃ | カプリチォ |
| 作曲年 | 作曲順 | 区分 | おすすめランク | 特徴 |
|---|---|---|---|---|
| 1792 | 101 | ５ | Ａ | ３楽章で、本来ならばリピート記号ですますテーマの繰り返しを、リピートを使わず、オーケストレーションを少しずつ変化させて書いている |
注釈
２楽章の途中で、Sul Ponticello（弦楽器で駒の部分を弾く特殊効果奏法。バルトークで有名／ただしハイドンのケースは、楽譜上は al ponticello という表記になっていて厳密には多少異なります）が使われているのは、特筆ものと思います。曲全体の印象は、曲の展開、特に対位法的な処理が見事です。
ハイドンの第１次の渡英は、１７９１年、１７９２年の２シーズンにまたがっていますが、９７番、９８番の２曲は最初のシーズンを消化した後、次のシーズンまでの期間に書かれています。この２曲は明らかに前の４曲とは作風の変化があります。簡単に言えば、より主題の展開及び対位法的な処理に意を注いでいます。これは１シーズン消化し、その間に感じたイギリス聴衆の嗜好を考慮に入れた結果であることは想像に難くありません。ハイドンが登場する直前までロンドンで第一の人気を保っていた作曲家が、ヘンデルであったこと（没後３０年以上経過していたにもかかわらず）を思い起こすべきでしょう。
第９８番変ロ長調
| Fl. | Fg. | Hr. | Trp. | Timp. | Cemb. | Solo |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 2 | 2 | 2 | 有 | 全体的には不要（注釈参照） | Vn. |
| 楽章 | 拍子 | 速度記号 | 調性１ | 調性２ | 形式 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 2/2 | Adagio Allegro |
Ｂ | Ｆ | 序奏付き大ソナタ |
| 2 | 3/4 | Adagio | Ｆ | リート形式と変奏曲の両方の特徴を持っている | |
| 3 | 3/4 | Menuet Allegro | Ｂ | Ｂ | メヌエット |
| 4 | 6/8 | Presto Moderato |
Ｂ | Ｆ | 大ソナタ |
| 作曲年 | 作曲順 | 区分 | おすすめランク | 特徴 |
|---|---|---|---|---|
| 1792 | 99 | ５ | Ａ | 注釈参照 |
注釈
この曲では、４楽章のコーダで突然モデラートにテンポダウンし、しかも終わる直前にチェンバロのソロ的なフレーズが登場します。ザロモンのコンサートシリーズを通して、ハイドンはピアノフォルテの前に座りオーケストラの指揮を取っていました。この部分はハイドン自身が突然ピアノフォルテを奏でるというサービス精神溢れる演出でしょう。これもイギリスの聴衆の心理を読んだ作戦と言えるでしょう。なお楽譜上はチェンバロと書かれています。
１楽章の序奏が、第１主題を短調でゆっくり演奏する形になっていることも、注目されます。
第９９番変ホ長調
| Fl. | Cl. | Fg. | Hr. | Trp. | Timp. | Cemb. |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 2 | 2 | 2 | 2 | 2 | 有 | 不要 |
| 楽章 | 拍子 | 速度記号 | 調性１ | 調性２ | 形式 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 2/2 | Adagio Vivace assai |
Ｅｓ | Ｂ | 序奏付き大ソナタ |
| 2 | 3/4 | Adagio | Ｇ | Ａ | 中ソナタ |
| 3 | 3/4 | Menuet Allegretto | Ｅｓ | Ｃ | メヌエット 各部はかなり長い |
| 4 | 2/4 | Vivace | Ｅｓ | Ｂ | ロンドソナタ形式 |
| 作曲年 | 作曲順 | 区分 | おすすめランク | 特徴 |
|---|---|---|---|---|
| 1793 | 102 | ５ | Ａ | 注釈参照 |
注釈
９９番から１０４番までは第２期ザロモン交響曲となります。こちらは第１期の後ウィーンに戻ったハイドンが、１年のインターバルを置いて再び渡英して２シーズンのコンサートシリーズを行なうことになりそのために作曲したものです。第１期と比較した場合の明らかな相違点は、転調進行と調の設定、及びテーマの展開方法が非常に大胆になっているということです。その意味ではこの曲の２楽章、メヌエットのトリオの調設定に注目するべきでしょう。また対位法的な展開にずいぶん意を注いでいます。それとは別に、聴衆の意表を突くような遊びを意識して取り入れていて、聞く者の注意をそらさせないように工夫しています。ただしこのような傾向は、以前「シュトゥルム・ウント・ドランク」期に見られた特徴で、もちろん今回の方が熟練し洗練されていると言うことは出来ますが、決して新奇なものではありません。
この辺の事情を考察いたしますと、以前の場合は、ハイドンの雇い主ニコラウス・エステルハージ侯爵は、ハイドンの音楽性に大変な理解を示していましたが、一般的には、必ずしも理解されていたとは言えなかったと考えられます。それはウィーン音楽芸術家協会に入会したいというハイドンの希望が、当初は拒否されたという逸話からも類推されます（実際に入会が承認されたのはイギリスから帰った後になります）。ところが、何時の間にか聴衆の方のレベルが、それを十分受け入れられるころまでアップしてきていて、その事をハイドン自身も第１期の渡英を通してしっかりと認識したということでしょう。ともかく「シュトゥルム・ウント・ドランク」期の精神が蘇った事は、音楽史上最も幸いな出来事の一つだったと言えるでしょう。
第１００番ト長調「軍隊」
| Fl. | Cl. | Fg. | Hr. | Trp. | Timp. | Cemb. | Solo | Etc. |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 2 | 2 | 2 | 2 | 2 | 有 | 不要 | 管の短いソロ多い | Tri.Cymb.G.C. |
| 楽章 | 拍子 | 速度記号 | 調性１ | 調性２ | 形式 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 2/2 | Adagio Allegro |
Ｇ | Ｄ | 序奏付き大ソナタ |
| 2 | 2/2 | Allegretto | Ｃ | ｃ | ３部形式、打楽器群が活躍 |
| 3 | 3/4 | Menuet Moderato | Ｇ | Ｇ | メヌエット 主部がかなり長い |
| 4 | 6/8 | Presto | Ｇ | Ｄ | 大ソナタ |
| 作曲年 | 作曲順 | 区分 | おすすめランク | 特徴 |
|---|---|---|---|---|
| 1794 | 104 | ５ | Ａ | 注釈参照 |
注釈
「軍隊」のタイトルの由来は明白で、当時軍楽隊でしか使われないと思われていた打楽器（大太鼓、シンバル、トライアングル）を登場させたからに他なりません。打楽器群は第２楽章で極めて印象的に扱われていて、さらに４楽章の後半でも使われています。このタイトルは初演当初から言われていたことは、資料で判明していますが、自筆楽譜が（この第２楽章の部分だけ）紛失していて、譜面にタイトルが書かれているかどうか（すなわちハイドン自身の命名であるのかどうか）を確認出来ません。
他にも管楽器のソロが目に付く作品で、短いながらファゴットの単独のソロやセカンドトランペットのファンファーレのソロ等は特筆すべきでしょう。
第１０１番ニ長調「時計」
| Fl. | Cl. | Fg. | Hr. | Trp. | Timp. | Cemb. |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 2 | 2 | 2 | 2 | 2 | 有 | 不要 |
| 楽章 | 拍子 | 速度記号 | 調性１ | 調性２ | 形式 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 3/4 6/8 |
Adagio Presto |
ｄ Ｄ |
Ａ | 序奏付き大ソナタ |
| 2 | 2/4 | Andante | Ｇ | ｇ | ３部形式 |
| 3 | 3/4 | Menuet Allegretto | Ｄ | Ｄ | メヌエット これもかなり長いのが目に付く |
| 4 | 2/2 | Vivace | Ｄ | Ａ，ｄ | ソナタ形式とロンド形式の融合形 |
| 作曲年 | 作曲順 | 区分 | おすすめランク | 特徴 |
|---|---|---|---|---|
| 1793 | 103 | ５ | Ａ | 注釈参照 |
注釈
この曲のタイトル「時計」は第２楽章の時計を思わせるリズムから付けられた、と一般的に言われています。おそらくその通りなのでしょう。しかし付け加えるに、第３楽章が後に音楽時計用の音楽に編曲された、という話があります。この「時計」のタイトルはかなり後になって付けられたのははっきりしていますので、こちらの逸話も多少なりとも関係があると思います。
曲の特徴としましては、相変わらず対位法的な部分に見るべきものが多く、４楽章で、一時的にフーガ的な展開になるのが目に付きます。
第１０２番変ロ長調
| Fl. | Cl. | Fg. | Hr. | Trp. | Timp. | Cemb. | Solo |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 2 | 2 | 2 | 2 | 2 | 有 | 不要 | Vc. |
| 楽章 | 拍子 | 速度記号 | 調性１ | 調性２ | 形式 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 2/2 | Largo Vivace |
Ｂ | Ｆ | 序奏付き大ソナタ |
| 2 | 3/4 | Adagio | Ｆ | Ｃ | 小ソナタ 提示部のリピート部分のオーケストレーションを変化させている チェロのソロ有り |
| 3 | 3/4 | Menuet Allegro | Ｂ | Ｂ | メヌエット |
| 4 | 2/4 | Presto | Ｂ | Ｆ | ロンドソナタ形式 |
| 作曲年 | 作曲順 | 区分 | おすすめランク | 特徴 |
|---|---|---|---|---|
| 1794 | 105 | ５ | Ａ | 第２楽章のメロディが美しい。しかし全曲的にはメロディがどう変化していくかの方に重点が置かれていて、メロディそのものの印象は薄いと言わざるをえない。 |
第１０３番変ホ長調「太鼓連打」
| Fl. | Cl. | Fg. | Hr. | Trp. | Timp. | Cemb. | Solo |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 2 | 2 | 2 | 2 | 2 | 有 | 不要 | Vn. |
| 楽章 | 拍子 | 速度記号 | 調性１ | 調性２ | 形式 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 3/4 6/8 |
Adagio Allegro con spirito |
Ｅｓ | Ｂ | 序奏付き大ソナタ |
| 2 | 2/4 | Andante piu tosto Allegretto | ｃ | Ｃ | ２つの主題を持つ変奏曲 Vn.のソロ有り |
| 3 | 3/4 | Menuet | Ｅｓ | Ｅｓ | メヌエット |
| 4 | 2/2 | Allegro con spirito | Ｅｓ | Ｂ | 単一主題のソナタ形式 |
| 作曲年 | 作曲順 | 区分 | おすすめランク | 特徴 |
|---|---|---|---|---|
| 1795 | 106 | ５ | Ａ | 注釈参照 |
注釈
「太鼓連打」とはそのものずばり、ティンパニの連打打ちが特徴となっているからに他なりません。１楽章の冒頭にソロで現れる所から聞く人の耳に強烈な印象を与えます。元来ティンパニはトランペットと対に考えられていて、基本的には同じリズムで扱われているのが当時の常識でしたが、ここで各々全く独立した音楽という形が登場したことになります。もちろん冒頭だけの話ではなく、曲全体に渡って言えることです。
しかしながらこの曲の大きな特徴は、序奏の異様さにあります。ティンパニの後、低弦とファゴットでの同音ユニゾンは、ずっと時代が下ってストラヴィンスキーの「火の鳥」の冒頭のヒントになっているのではないかとさえ思えます。そして、序奏のフレーズがコーダの部分で再登場するのは明らかにベートーヴェンの「悲愴」のヒントになっています。
第４楽章のコーダの部分ではハイドン自身が改定していて、改定前の稿と両方が現存しています。
第１０４番ニ長調「ロンドン」
| Fl. | Cl. | Fg. | Hr. | Trp. | Timp. | Cemb. |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 2 | 2 | 2 | 2 | 2 | 有 | 不要 |
| 楽章 | 拍子 | 速度記号 | 調性１ | 調性２ | 形式 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 4/4 2/2 |
Adagio Allegro |
ｄ Ｄ |
Ａ | 序奏付き大ソナタ |
| 2 | 2/4 | Andante | Ｇ | ｇ | ３部形式的な変奏曲 |
| 3 | 3/4 | Menuet Allegro |
Ｄ | Ｂ | メヌエット |
| 4 | 2/2 | Spiritoso | Ｄ | Ａ | 大ソナタ |
| 作曲年 | 作曲順 | 区分 | おすすめランク | 特徴 |
|---|---|---|---|---|
| 1975 | 107 | ５ | Ａ | 注釈参照 |
注釈
この曲の「ロンドン」というタイトルはどういうことでしょうか？ロンドンに関係する交響曲ということならば「ザロモン交響曲」１２曲は全部その資格を備えることになります。しかし、この曲をよくよく眺めてみますと、今まで再三書きました主題の展開、対位法的処理、その他の優れた点は尽く備えているのに加えて、それよりも先ず第一に圧倒的な旋律的な魅力を備えていることがわかります。ゆえに、この作品がザロモン交響曲１２中、いやむしろ全交響曲中最高作であるという大方の説に素直に肯かざるをえません。おそらく、これほどの作品に副題が付けられていないことを良しとしない気運から付けられたタイトルであろうと思われます。
