第３７番（第３１番）ロ短調作品３３−１
| 楽章 |
拍子 |
速度記号 |
調性１ |
調性２ |
形式 |
| 1 |
4/4 |
Allegro moderato |
ｈ |
Ｄ |
中ソナタ、単一主題に近い |
| 2 |
3/4 |
Scherzando Allegro |
ｈ |
Ｈ |
スケルツォ |
| 3 |
6/8 |
Andante |
Ｄ |
Ａ |
中ソナタ |
| 4 |
2/4 |
Presto |
ｈ |
Ｄ |
中ソナタ |
| 作曲年 |
区分 |
おすすめランク |
特徴 |
| 1781 |
４ |
Ａ |
いきなりＤの和音で始まり、驚かされる。緩徐楽章のアンダンテの指定は、弦楽４重奏曲では過去に見られないものである。 |
注釈
作品３３の６曲は普通「ロシア４重奏曲」と呼ばれています。これは、出版譜にロシア大公に献呈された旨、注釈として書かれていたからです。時のロシア大公、後のロシア皇帝パウル１世は、この時丁度ウィーンを訪れていて、ハイドンとも接触があったと考えられていますが、詳細は推測の域を出ていません。ハイドンが大公に音楽の教授したとか、大公主催のハイドンの私的な演奏会が催されたとかいう説があります。
この６曲は、前作作品２０の「太陽４重奏曲」から１０年程の期間を経て作曲されました。この両作品の間には明らかな作風の変化が見られます。最大のポイントは、主題のモチーフを積み重ねるように展開させていくことに腐心していることでしょう。結果として、ソナタの第２主題が、第１主題と非常に近いものになっていますし、展開部がより拡大し、しかも展開部的な部分が他にも見られるようになっています。
他にメヌエットの代わりにスケルツォを採用している点、緩徐楽章のリピートを省略し、曲全体のまとまりに配慮している点、偽の再現部を用いる等、遊びが見られる点が目に付きます。
この作品がモーツァルトに大きな衝撃を与え、後にハイドンに献呈したことで、通称「ハイドン４重奏曲」と呼ばれている弦楽４重奏曲を作曲する原動力となった事は良く知られています。
第３８番（第３０番）変ホ長調作品３３−２「冗談」
| 楽章 |
拍子 |
速度記号 |
調性１ |
調性２ |
形式 |
| 1 |
4/4 |
Allegro moderato cantabile |
Ｅｓ |
Ｂ |
中ソナタ |
| 2 |
3/4 |
Scherzo Allegro |
Ｅｓ |
Ｅｓ |
スケルツォ |
| 3 |
3/4 |
Largo sostenuto |
Ｂ |
|
自由な変奏曲 |
| 4 |
6/8 |
Presto |
Ｅｓ |
Ａｓ，Ｂ |
ロンド形式 |
| 作曲年 |
区分 |
おすすめランク |
特徴 |
| 1781 |
４ |
Ｂ |
全体的に軽妙だが、ふざけた感じを持つ。標題は、直接的には終楽章の終わりの部分の過剰な休止から連想されたものと思うが、曲全体の雰囲気も同様の感覚がある。 |
第３９番（第３２番）ハ長調作品３３−３「鳥」
| 楽章 |
拍子 |
速度記号 |
調性１ |
調性２ |
形式 |
| 1 |
4/4 |
Allegro moderato |
Ｃ |
Ｇ |
中ソナタ |
| 2 |
3/4 |
Scherzando Allegretto |
Ｃ |
Ｃ |
スケルツォ
トリオはバイオリンのみ |
| 3 |
3/4 |
Adagio |
Ｆ |
Ｃ |
小ソナタ
展開部が極めて短い。リピートは無いが、前半は変奏されて繰返す。 |
| 4 |
2/4 |
Rondo Presto |
Ｃ |
ａ，ｃ |
ロンド形式、コーダ付き |
| 作曲年 |
区分 |
おすすめランク |
特徴 |
| 1781 |
４ |
Ａ |
副題は、鳥のさえずりを思わせる装飾音の音形が全曲を支配していることから。一時的な短調が目立ち、変化・起伏に富んでいる。 |
第４０番（第３４番）変ロ長調作品３３−４
| 楽章 |
拍子 |
速度記号 |
調性１ |
調性２ |
形式 |
| 1 |
4/4 |
Allegro moderato |
Ｂ |
Ｆ |
中ソナタ |
| 2 |
3/4 |
Scherzo Allegretto |
Ｂ |
ｂ |
スケルツォ
主部の曲調はメヌエット風 |
| 3 |
3/4 |
Largo |
Ｅｓ |
Ｂ |
ロンドソナタ形式、リピート無し |
| 4 |
2/4 |
Presto |
Ｂ |
Ｅｓ，ｇ |
ロンド形式 |
| 作曲年 |
区分 |
おすすめランク |
特徴 |
| 1781 |
４ |
Ａ |
随所に遊び心が見られる。４楽章の変奏や経過句を交えながら自由気ままに進行するロンドは、以後の作品で良く見られる。 |
第４１番（第２９番）ト長調作品３３−５
| 楽章 |
拍子 |
速度記号 |
調性１ |
調性２ |
形式 |
| 1 |
2/4 |
Vivace assai |
Ｇ |
Ｄ |
中ソナタ、コーダ付き |
| 2 |
4/4 |
Largo cantabile |
ｇ |
Ｂ |
単純な３部形式、リピート無し |
| 3 |
3/4 |
Scherzo Allegreto |
Ｇ |
Ｇ |
スケルツォ |
| 4 |
6/8 |
Allegretto |
Ｇ |
|
変奏曲
曲調はシチリアーノに近い |
| 作曲年 |
区分 |
おすすめランク |
特徴 |
| 1781 |
４ |
Ａ |
全曲的には、非常に軽妙且つ洒脱な音楽だが、２楽章の悲しげな美しさが好対照。１楽章のしゃれた導入部分、３楽章の変則リズム、ルネッサンス期の舞曲を思わせる４楽章と聞き所が多い。 |
第４２番（第３３番）ニ長調作品３３−６
| 楽章 |
拍子 |
速度記号 |
調性１ |
調性２ |
形式 |
| 1 |
6/8 |
Vivace assai |
Ｄ |
Ａ |
中ソナタ
第１主題の再現が属調になっている。 |
| 2 |
4/4 |
Andante |
ｄ |
Ｆ |
単純な３部形式だが、テーマの再現の前に展開部的な部分を持つ
リピート無し |
| 3 |
3/4 |
Scherzo Allegro |
Ｄ |
Ｄ |
スケルツォ |
| 4 |
2/4 |
Allegretto |
Ｄ |
ｄ |
２つの主題を持つ変奏曲 |
| 作曲年 |
区分 |
おすすめランク |
特徴 |
| 1781 |
４ |
Ｂ |
味わい深い作品だが、曲調を捉えにくい面がある。４楽章の２つの主題の変奏曲は、この後、ハイドンの得意の様式としてたびたび出現する。 |
第４３番（第３５番）ニ短調作品４２
| 楽章 |
拍子 |
速度記号 |
調性１ |
調性２ |
形式 |
| 1 |
2/4 |
Andante ed Innocentemente |
ｄ |
Ｆ |
中ソナタ |
| 2 |
3/4 |
Menuetto Allegretto |
Ｄ |
ｄ |
メヌエット |
| 3 |
2/2 |
Adagio e cantabile |
Ｂ |
Ｂ |
単純な３部形式 |
| 4 |
2/4 |
Presto |
ｄ |
Ｆ |
中ソナタ |
| 作曲年 |
区分 |
おすすめランク |
特徴 |
| 1785 |
４ |
Ｂ |
全曲的に非常にコンパクトな作品。一見初期の作風に戻ったかの印象を受けるが、形式的には、より構造的になっている。 |
第４４番（第３６番）変ロ長調作品５０−１
| 楽章 |
拍子 |
速度記号 |
調性１ |
調性２ |
形式 |
| 1 |
2/2 |
Allegro |
Ｂ |
Ｆ |
中ソナタ |
| 2 |
6/8 |
Adagio non lento |
Ｅｓ |
ｅｓ |
変奏曲 |
| 3 |
3/4 |
Poco Allegretto |
Ｂ |
Ｂ |
メヌエット
表記はなく、トリオがスケルツォの雰囲気を持っている |
| 4 |
2/4 |
Vivace |
Ｂ |
Ｆ |
中ソナタ
第２主題がはっきりしなく、単一主題的。 |
| 作曲年 |
区分 |
おすすめランク |
特徴 |
| [1787] |
４ |
Ｂ |
単純な４分音符の連打をリズムモチーフとして採用している１楽章の発想は非凡。４楽章が素晴らしい。 |
注釈
作品５０の６曲は、プロシャ４重奏曲（プロシャ王４重奏曲）と呼ばれます。これは、出版された譜面に当時のプロイセン王フリードリヒ２世への献呈の辞が載せられた事によります。この曲の場合、実は、ハイドンは当初そのつもりは無かったのですが、出版社が、一存で「十字架上のキリストの七語」をプロシャ王に献呈しようとしたという事件があり、それを聞いたハイドンが、宗教的な作品を献呈するのは非常識であるとして、急遽この作品を献呈するように取り計らったということが資料でわかっています。
この作品集は、記念碑的な作品である「太陽」と「ロシア」、そして晩年の傑作群の狭間にあって、見過ごされがちな気がいたします。しかし、この作品の位置づけは、「太陽」と「ロシア」で獲得した書法の再確認と新たな実験という意味があり、言い方を変えれば、この２つの傑出した曲集のそれぞれの長所を融合した作品集ということが出来ます。それとは別に、ソナタ形式の第２主題の独立性及び、調性の選択において、さまざまな実験をしていて驚かされる部分が少なくありません。半音階的な転調進行が目立つ作品群とも言えるでしょう。惜しむらくは、そのために聞く人に難解な印象を与えてしまう事で、一見、見過ごされているように感じる理由はここにあると思います。
第４５番（第３７番）ハ長調作品５０−２
| 楽章 |
拍子 |
速度記号 |
調性１ |
調性２ |
形式 |
| 1 |
3/4 |
Vivace |
Ｃ |
Ｇ |
大ソナタ |
| 2 |
4/4 |
Adagio Cantabile |
Ｆ |
Ｃ |
リート形式、リピート無し |
| 3 |
3/4 |
Menuetto Allegretto |
Ｃ |
Ｃ |
メヌエット |
| 4 |
2/4 |
Vivace assai |
Ｃ |
Ｇ |
大ソナタ |
| 作曲年 |
区分 |
おすすめランク |
特徴 |
| [1787] |
４ |
Ａ |
非常にスケールの大きさを感じる作品、この時代として考えるならば、かなり大胆な転調進行が見られる。おそらく作品５０では一番の傑作。 |
第４６番（第３８番）変ホ長調作品５０−３
| 楽章 |
拍子 |
速度記号 |
調性１ |
調性２ |
形式 |
| 1 |
6/8 |
Allegro con brio |
Ｅｓ |
Ｂ |
中ソナタ |
| 2 |
2/4 |
Andante piu tosto Allegretto |
Ｂ |
ｂ |
自由な変奏曲 |
| 3 |
3/4 |
Menuetto Allegretto |
Ｅｓ |
Ｅｓ |
メヌエット |
| 4 |
2/4 |
Presto |
Ｅｓ |
Ｂ |
中ソナタ |
| 作曲年 |
区分 |
おすすめランク |
特徴 |
| 1787 |
４ |
Ｂ |
全曲的にチェロが活躍する作品。特に２楽章の旋律は際立っている。 |
第４７番（第３９番）嬰ヘ短調作品５０−４
| 楽章 |
拍子 |
速度記号 |
調性１ |
調性２ |
形式 |
| 1 |
3/4 |
Allegro spirituoso |
ｆｉｓ |
Ａ，Ｆｉｓ |
中ソナタ |
| 2 |
2/4 |
Andante |
Ａ |
ａ |
２つのテーマを持つ変奏曲 |
| 3 |
3/4 |
Menuetto poco Allegretto |
Ｆｉｓ |
ｆｉｓ |
メヌエット |
| 4 |
6/8 |
Fuga Allegro moderato |
ｆｉｓ |
|
フーガ |
| 作曲年 |
区分 |
おすすめランク |
特徴 |
| 1787 |
４ |
Ａ |
注釈参照 |
注釈
この作品は、作品５０の６曲の中では最も注目すべき作品で（最高作は２番のハ長調と思いますが、４番の方が印象的です）、短調の作品であることが信じられない程、明るく透明な感覚を持っています。全楽章が聞きものであると言えますが、特に、４楽章のフーガは、作品２０の太陽４重奏曲のフーガ楽章とは異なり、厳格な書法を放棄して、ソナタ形式の要素を取り入れた問題作です。ベートーヴェンのフーガ楽章に直接的な影響を与えている可能性が大きいと思われます。
第４８番（第４０番）ヘ長調作品５０−５
| 楽章 |
拍子 |
速度記号 |
調性１ |
調性２ |
形式 |
| 1 |
2/4 |
Allegro moderato |
Ｆ |
Ｃ |
中ソナタ |
| 2 |
3/4 |
Poco Adagio |
Ｂ |
Ｆ |
バロックソナタ |
| 3 |
3/4 |
Menuetto Allegretto |
Ｆ |
ｆ |
メヌエット |
| 4 |
6/8 |
Vivace |
Ｆ |
Ｃ |
中ソナタ |
| 作曲年 |
区分 |
おすすめランク |
特徴 |
| 1787 |
４ |
Ｂ |
単純明快な旋律を持っている。２楽章に「夢(Ein Traum)」とタイトルが付けられた楽譜が存在する。 |
第４９番（第４１番）ニ長調作品５０−６「蛙」
| 楽章 |
拍子 |
速度記号 |
調性１ |
調性２ |
形式 |
| 1 |
4/4 |
Allegro |
Ｄ |
Ａ |
中ソナタ |
| 2 |
6/8 |
Poco Adagio |
ｄ |
Ｆ,Ｄ |
単一主題のソナタ
後半リピート無し |
| 3 |
3/4 |
Menuetto Allegretto |
Ｄ |
Ｄ |
メヌエット |
| 4 |
2/4 |
Allegro con spirito |
Ｄ |
Ａ |
中ソナタ |
| 作曲年 |
区分 |
おすすめランク |
特徴 |
| 1787 |
４ |
Ａ |
副題は、４楽章の冒頭の音形が蛙の鳴き声を思わせるから。全体的な印象は軽快。第２楽章は一見悲痛な旋律で始まるが、同じモチーフが第２主題の代わりに明るい長調で奏されるのが痛快。 |
第５０〜５６番（編作）作品５１「十字架上のキリストの七語」弦楽４重奏版
| 楽章 |
拍子 |
速度記号 |
調性１ |
調性２ |
形式 |
| 序曲 |
4/4 |
Maestoso ed Adagio |
ｄ |
Ｆ |
小ソナタ、リピート無し |
| 1 |
3/4 |
Largo |
Ｂ |
Ｆ |
中ソナタ、リピート無し |
| 2 |
4/4 |
Grave e cantabile |
ｃ |
Ｅｓ，Ｃ |
単一主題の小ソナタ
後半リピート無し |
| 3 |
4/4 |
Grave |
Ｅ |
Ｈ |
小ソナタ
後半リピート無し |
| 4 |
3/4 |
Largo |
ｆ |
Ａｓ |
小ソナタ
後半リピート無し |
| 5 |
4/4 |
Adagio |
Ａ |
Ｅ |
中ソナタ
後半リピート無し |
| 6 |
4/4 |
Lento |
ｇ |
Ｂ，Ｇ |
中ソナタ
展開部と再現部が融合している。後半リピート無し |
| 7 |
3/4 |
Largo |
Ｅｓ |
Ｂ |
中ソナタ
後半リピート無し |
| 地震 |
3/4 |
Presto e con tutta la forza |
ｃ |
Ｅｓ |
概ね３部形式に近い |
| 作曲年 |
区分 |
おすすめランク |
特徴 |
| [1787] |
４ |
Ｂ |
注釈参照 |
注釈
この作品は、元々はハイドン唯一の管弦楽曲で、スペインの港町カディスの司祭、ホセ・サルーズ・デ・サンタマリア博士の依頼によるものです。カディスの大聖堂では、毎年、四旬節のミサで、キリストの最後の七語に関する説教を音楽付きで執り行なうという習慣があり、その音楽を新たに世界最高の作曲家に依頼することになり、ハイドンに依頼が舞い込んだものです。その儀式では、司祭がキリストの受難の場面を語り、そのクライマックスで七語を一節ずつ語りそれに注釈を加え、それに対応する音楽を奏する、という形になっていました。作曲されたのは１７８５年と推測されています。ハイドンは後に、緩徐楽章ばかり７曲も、音楽にあまり造詣の無い民衆でも聞けるように作曲するのは大変に困難であったと語っていますが、出来上がった作品は、非常に素晴らしく、ハイドン自身にとっても大変な自信作となりました。そして、カディアスのみでなく、広く演奏されるべく弦楽４重奏に編曲し出版するということになり、書かれたのが弦楽４重奏版です。同時にピアノ編曲版も、別人が編曲し、ハイドンが校正するという形で出版されました。実際、当時としては大ベストセラーと言って良いほど売れ、ヨーロッパ全土のあらゆるカトリック教会で演奏されました。さらに後になって、オラトリオ版も書かれました。
曲は、７語に対する遅いテンポの７つのソナタに、荘厳な序奏、地震と題された（キリスト昇天後に地震があったという言い伝えによります）終曲を加えた９曲の構成となっています。何と言っても、緩徐楽章ばかりですので、聞き手を選ぶ作品であることは確実で、誰にでもおすすめという訳にはいかないと思いますが、どの楽章も大変に素晴らしい音楽となっています。
第５７番（第４２番）ハ長調作品５４−２
| 楽章 |
拍子 |
速度記号 |
調性１ |
調性２ |
形式 |
| 1 |
4/4 |
Vivace |
Ｃ |
Ｇ |
大ソナタ |
| 2 |
3/4 |
Adagio |
ｃ |
|
単純なリート形式
３楽章に続く |
| 3 |
3/4 |
Menuetto Allegretto |
Ｃ |
ｃ |
メヌエット |
| 4 |
2/4 |
Adagio
Presto
Adagio |
Ｃ |
ｃ |
特殊な形式 |
| 作曲年 |
区分 |
おすすめランク |
特徴 |
| [1788] |
５ |
Ｂ |
注釈参照 |
注釈
作品５４と５５の６曲は、「第１トスト４重奏曲」と呼ばれています。このトストと言うのは「トスト交響曲」の項でご説明いたしました人物と同一人物ですので、詳しい説明はそちらを参照して下さい。
出版の時に３曲ずつ分けて出版されましたので、作品番号も分けられています。ただ、作品５４と５５を個別に「第１トスト」「第２トスト」と呼ぶケースがありますので（この場合作品６４の「第２トスト４重奏曲」を「第３」と呼ぶことになります）、注意が必要です。
この曲集から、ハイドンの円熟期の作品と考えることが出来ますが、大きな特徴は、これまでの曲集で行なってきた実験が、最早実験としてではなく、重要な表現の手段として用いられているということでしょう。表面上はあくまでも明快、しかしながら、気のおもむくまま如何様にも変化し得る、という遊び心を備えた世界は、はなはだ痛快です。
作品５４−１の終楽章の形式について、一言触れる必要があると思います。先ず出だしが、序奏のようなアダージォで始まり、それが朗々といつまでも気持ち良さそうに続いてしまいます。かなり行ってから、ふと気が付いたようにロンド風のプレストのテーマが登場します。しかし、もしもロンドならば、次のテーマが始まるべき部分で、もう一度アダージォが登場し、そのまま終わってしまいます。一見バロックのフランス風序曲を思わせますが、精神的には全く異なった音楽で、聞く人の予想の裏をかいて楽しんでいるような趣があります。
第５８番（第４３番）ト長調作品５４−１
| 楽章 |
拍子 |
速度記号 |
調性１ |
調性２ |
形式 |
| 1 |
4/4 |
Allegro con brio |
Ｇ |
Ｄ |
中ソナタ |
| 2 |
6/8 |
Allegretto |
Ｃ |
Ｇ |
中ソナタ、リピート無し |
| 3 |
3/4 |
Menuetto Allegretto |
Ｇ |
Ｇ |
メヌエット |
| 4 |
2/4 |
Presto |
Ｇ |
ｇ，ｈ |
カプリチォ |
| 作曲年 |
区分 |
おすすめランク |
特徴 |
| [1788] |
５ |
Ａ |
全曲を通して非常に楽しめる作品。特に４楽章が、面白い。ハイドンにおけるカプリチォは、通常の名称とは別に、一種の形式を表している。テーマを自由に変奏したり、繰返したり、寄り道したりしながら進んでいくスタイルを持っていて、次に何が出て来るかと、わくわくしながら聞く楽しみがある。 |
第５９番（第４４番）ホ長調作品５４−３
| 楽章 |
拍子 |
速度記号 |
調性１ |
調性２ |
形式 |
| 1 |
2/2 |
Allegro |
Ｅ |
Ｈ |
中ソナタ |
| 2 |
3/4 |
Largo cantabile |
Ａ |
ａ |
３部形式 |
| 3 |
3/4 |
Menuetto Allegretto |
Ｅ |
Ｅ |
メヌエット |
| 4 |
2/4 |
Presto |
Ｅ |
Ｈ |
中ソナタ |
| 作曲年 |
区分 |
おすすめランク |
特徴 |
| [1788] |
５ |
Ｂ |
１楽章と４楽章がとても楽しめる作品。２楽章が少々長いという気がする。 |
第６０番（第４５番）イ長調作品５５−１
| 楽章 |
拍子 |
速度記号 |
調性１ |
調性２ |
形式 |
| 1 |
2/2 |
Allegro |
Ａ |
Ｅ |
中ソナタ |
| 2 |
2/4 |
Adagio cantabile |
Ｄ |
Ａ |
単一主題のソナタ
展開部を欠く |
| 3 |
3/4 |
Menuetto |
Ａ |
Ａ |
メヌエット |
| 4 |
2/2 |
Vivace |
Ａ |
Ｅ |
３部形式
中間にフーガ的な展開を含む |
| 作曲年 |
区分 |
おすすめランク |
特徴 |
| [1788] |
５ |
Ａ |
明るく軽妙。疾走感のある部分と休止とが交錯し、スリリングな音楽になっている。 |
第６１番（第４６番）ヘ短調作品５５−２「剃刀」
| 楽章 |
拍子 |
速度記号 |
調性１ |
調性２ |
形式 |
| 1 |
2/4 |
Andante piu tosto Allegretto |
ｆ |
Ｆ |
２つの主題を持つ変奏曲 |
| 2 |
2/2 |
Allegro |
ｆ |
Ａｓ |
単一主題の中ソナタ
展開部から再現部にかけてフーガ的展開 |
| 3 |
3/4 |
Menuetto Allegretto |
Ｆ |
ｆ |
メヌエット
主部の前半リピート無し |
| 4 |
6/8 |
Presto |
Ｆ |
Ｃ |
単一楽章の中ソナタ |
| 作曲年 |
区分 |
おすすめランク |
特徴 |
| [1788] |
５ |
Ａ |
全体が隙き無く作られているという意味で文句のつけようの無い作品。１楽章が秀逸。 |
注釈
この作品のタイトルは、イギリスの楽譜出版商ブランドという人物が、商談でハイドンを訪れた際、丁度髭を剃っていたハイドンが、剃刀の剃り味が悪いとこぼしたので、持ち合わせた剃刀を進呈し、お礼として受け取った作品であるという逸話から来ています。しかし、それを裏付けられるだけの事実の確認は出来なく、おそらく作り話であろうとされています。それよりも、この作品は非常に切れ味が鋭い、という表現が当てはまらなくはないと思うのですが、案外こんな所が出所なのかも知れません。
第６２番（第４７番）変ロ長調作品５５−３
| 楽章 |
拍子 |
速度記号 |
調性１ |
調性２ |
形式 |
| 1 |
3/4 |
Vivace assai |
Ｂ |
Ｆ |
中ソナタ |
| 2 |
2/4 |
Adagio ma non troppo |
Ｅｓ |
|
変奏曲 |
| 3 |
3/4 |
Menuetto |
Ｂ |
Ｂ |
メヌエット |
| 4 |
6/8 |
Presto |
Ｂ |
Ｆ |
中ソナタ |
| 作曲年 |
区分 |
おすすめランク |
特徴 |
| [1788] |
５ |
Ａ |
かなり半音階的な進行が目立ち、その分だけくすんだ色合いの曲になっている。なかなか味わい深い作品。 |
