Haydn2b

弦楽４重奏曲の部屋第２室

BGM/Haydn Strig Quartet No28(19) c-moll Op.17-4 1st mov.

第１９番（第１２番）

ハ長調

作品９－１

　

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	4/4	Moderato	Ｃ	Ｇ	中ソナタ
2	3/4	Menuet Un poco Allegro	Ｃ	ｃ	メヌエットトリオの後半が、リピート無しで半終止のみ
3	6/8	Adagio	Ｆ	Ｃ	中ソナタ単一主題に近い。後半リピート無し
4	2/4	Presto	Ｃ	Ｇ	中ソナタ

作曲年	区分	おすすめランク	特徴
(1770)	3	Ｃ	比較的ゆったりした感じの作品、３楽章のアリアを思わせる、美しく且つドラマチックな音楽が白眉。

注釈：
　この時代、作品９と１７を通して目立つ特徴をいくつか挙げてみます。

第１楽章にモデラートが多用されていること。
ファーストバイオリンが技術的にかなり高度であること、特に細かいパッセージや重音が目立ちます。また、時としてカデンツァ風の部分も登場します。
フェルマータによる小休止が多用されていること。
メヌエットが２楽章にきていること。
和声的な処理や音楽の構成において、独自の工夫が目立つこと。
ソナタ形式の提示部は、以前よりも規模の拡大が認められること。
その反面、再現部が縮小されていること。時として、第２主題の主要なフレーズの再現が省略されているケースがあります。
それぞれの６曲の内、短調が１曲ずつ、緩徐楽章が短調の曲が１曲ずつ、６／８Prestoの１楽章を持つ曲が１曲ずつ、変奏曲を１楽章に持つ曲が１曲ずつ。という具合に、曲集全体の構造が非常に良く似ていること。

第２０番（第１４番）

変ホ長調

作品９－２

　

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	4/4	Moderato	Ｅｓ	Ｂ	中ソナタ
2	3/4	Menuet	Ｅｓ	Ｅｓ	メヌエット
3	4/4 3/4	Adagio Cantabile	ｃ	Ｅｓ	リート形式序奏付き、リピート無し
4	4/4	Allegro di molto	Ｅｓ	Ｂ	中ソナタ

作曲年	区分	おすすめランク	特徴
(1770)	3	Ｃ	全体的には堂々として、しかも起伏の多い作品。バロック風の展開もあり、ちょっと焦点が定まっていないとも言える。

第２１番（第１３番）

ト長調

作品９－３

　

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	4/4	Moderato	Ｇ	Ｄ	中ソナタ
2	3/4	Menuet Allegretto	Ｇ	Ｇ	メヌエット
3	3/4	Largo	Ｃ	Ｄ	バロックソナタリピート無し
4	2/4	Presto	Ｇ	Ｄ	中ソナタ単一主題的

作曲年	区分	おすすめランク	特徴
(1770)	3	Ｂ	この曲はかなり重厚な内容を備えていて聞きごたえがある。

第２２番（第１１番）

ニ短調

作品９－４

　

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	4/4	Moderato	ｄ	Ｆ	中ソナタ
2	3/4	Menuet	ｄ	Ｄ	メヌエットトリオVn.のみ
3	2/2	Adagio Cantabile	Ｂ	Ｆ	中ソナタリピートは無いが、提示部は変奏されて繰返している。
4	6/8	Presto	ｄ	Ｆ	中ソナタ

作曲年	区分	おすすめランク	特徴
(1770)	3	Ｃ	この曲は比較的珍しい短調作品で、かなり感情的な起伏を持っている。２楽章のトリオは１stバイオリンに重音奏法を用いているが、かなり高度な演奏技術が要求される。

注釈：
　この曲が、作品９の６曲の中では最初に書かれた作品になります。初期の１０曲が書かれてから、１０年ほどの期間が経ってしまっていましたが、当時のハイドンは、必ずしも弦楽４重奏曲を作らなければならない状況ではなかったと判断出来ます。もちろん初期の弦楽４重奏曲が徐々に出版され、評判になり、次に期待が集まり始めたということはあるのですが、エステルハージ侯爵の楽団で、弦楽４重奏曲を演奏する必然性はあまり無かったと思われます。むしろ、ハイドン自身の中に弦楽４重奏曲を作曲したいという欲求が高まってきたのではないかと考えられます。そう考えてみますと、この曲の持つ情熱的とも感傷的とも思える感情の発露は、作曲家ハイドンの心の叫びを素直に表現しているのではないかという気がいたします。また、そういう作品を１曲目の曲順にせず、４曲目に持ってきているという一種の「照れ？」にも、何か微笑ましさを感じます。

第２３番（第１５番）

変ロ長調

作品９－５

　

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	2/4	Poco Adagio	Ｂ		変奏曲
2	3/4	Menuet Allegretto	Ｂ	Ｂ	メヌエット
3	3/4	Largo Candabile	Ｅｓ	Ｂ	バロックソナタ
4	2/4	Presto	Ｂ	Ｆ	中ソナタ

作曲年	区分	おすすめランク	特徴
(1770)	3	Ｂ	ハイドンの変奏曲は佳曲揃いではあるが、この曲はその中でも際立った作品と言える。しかしながら全楽章通した印象は多少散漫。

第２４番（第１６番）

イ長調

作品９－６

　

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	6/8	Presto	Ａ	Ｅ	中ソナタ
2	3/4	Menuet	Ａ	ａ	メヌエット
3	2/2	Adagio	Ｅ	Ｈ	小ソナタ
4	2/4	Presto	Ａ	Ｅ	３部形式

作曲年	区分	おすすめランク	特徴
(1770)	3	Ｂ	かなり緻密に書かれていて、なかなか楽しめる。４楽章が短かすぎるのが残念。

第２５番（第１８番）

ホ長調

作品１７－１

　

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	4/4	Moderato	Ｅ	Ｈ	中ソナタ
2	3/4	Menuet	Ｅ	ｅ	メヌエット
3	6/8	Adagio	ｅ	Ｇ	中ソナタ後半リピート無し
4	2/4	Presto	Ｅ	ｈ	中ソナタ

作曲年	区分	おすすめランク	特徴
1771	3	Ｃ	ソナタの楽章はどれも展開部・再現部がコンパクトに出来ていて、バロックソナタの雰囲気がある。

第２６番（第１７番）

へ長調

作品１７－２

　

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	4/4	Mederato	Ｆ	Ｃ	中ソナタ
2	3/4	Menuet Poco Allegretto	Ｆ	ｄ	メヌエットトリオの後半リピート無し
3	2/2	Adagio	Ｂ	Ｆ	小ソナタ
4	2/4	Allegro di molto	Ｆ	Ｃ	中ソナタ

作曲年	区分	おすすめランク	特徴
1771	3	Ｂ	多くのモチーフを積み重ねているような曲、なかなか佳曲と思うが、旋律が魅力的とは言えない

第２７番（第２１番）

変ホ長調

作品１７－３

　

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	2/4	Andante grazioso	Ｅｓ		変奏曲
2	3/4	Menuet Allegretto	Ｅｓ	Ｅｓ	メヌエット
3	3/4	Adagio	Ａｓ	Ｅｓ	バロックソナタ
4	4/4	Allegro di molto	Ｅｓ	Ｂ	小ソナタ

作曲年	区分	おすすめランク	特徴
1771	３	Ｃ	１楽章は得意の変奏曲だが、もう一歩。３，４楽章のソナタはコンパクトであり、第２主題が、第１主題に近く、独立性が少ない。

第２８番（第１９番）

ハ短調

作品１７－４

　

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	4/4	Moderato	ｃ	Ｅｓ	中ソナタ再現部の第２主題が前半省かれている
2	3/4	Menuet Allegretto	Ｃ	ｃ	メヌエット
3	3/4	Adagio Cantabile	Ｅｓ	Ｂ	バロックソナタリピート無し、前半を変奏して繰り返している
4	2/2	Allegro	ｃ	Ｅｓ	中ソナタ

作曲年	区分	おすすめランク	特徴
1771	３	Ｂ	なかなか楽しめる作品。書法上の工夫が目立つ。４楽章の第２主題のバイオリンが非常に技巧的で驚かされる。

第２９番（第２２番）

ト長調

作品１７－５

　

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	4/4	Moderato	Ｇ	Ｄ	中ソナタ
2	3/4	Menuet Allegretto	Ｇ	ｇ	メヌエットトリオの後半リピート無し
3	3/4	Adagio	ｇ	Ｂ	リート風の２部形式リピート無しレシタティーヴォ風のフレーズが挿入される
4	2/4	Presto	Ｇ	Ｄ	中ソナタ第２主題の前半の再現が省略されている

作曲年	区分	おすすめランク	特徴
1771	３	Ｂ	第３楽章のレシタティーヴォが最大の特徴となっている。旋律的にも楽しめる。

第３０番（第２０番）

ニ長調

作品１７－６

　

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	6/8	Presto	Ｄ	ａ	中ソナタ第２主題が短調になっている
2	3/4	Menuet	Ｄ	Ｄ	メヌエット
3	4/4	Largo	Ｇ	Ｄ	バロックソナタリピート無し
4	2/4	Allegro	Ｄ	Ａ	中ソナタ

作曲年	区分	おすすめランク	特徴
1771	３	Ａ	ハッとさせられるフレーズが散りばめられていて、現代人の耳にも新鮮に感じられる。

第３１番（第２８番）

変ホ長調

作品２０－１

　

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	4/4	Allegro moderato	Ｅｓ	Ｂ	中ソナタ
2	3/4	Menuetto Un poco Allegretto	Ｅｓ	Ａｓ	メヌエット主部の後半はかなり拡大されている。トリオの調号はそのまま、後半はリピート無し。
3	3/8	Affettuoso e sostenuto	Ａｓ	Ｅｓ	中ソナタ
4	2/4	Presto	Ｅｓ	Ｂ	中ソナタ

作曲年	区分	おすすめランク	特徴
1772	３	Ｂ	トリオソナタ的な部分があったり、対位法的な処理が目立ったり、バロック的な香りが強い。３楽章が美しい。

注釈：
　作品２０の６曲は普通「太陽」４重奏曲と呼ばれています。この名称は、フンメル版の楽譜の表紙に太陽の絵が描かれていたという理由からで、曲の内容とは直接の関係はありません。
　この曲集が、ハイドンの弦楽４重奏曲の分野での、最初の到達点であることに、疑いの余地は無いでしょう。最高傑作に推す人さえいるほどです。
　この曲集だけの大きな特徴として、６曲中３曲の終楽章にフーガが採用されていることは、良く言われます。しかし、全体的に見るならば、その事よりもむしろ、次から次へとフレーズが流れるように登場する、ということこそが、他の作品よりも数段優れていると点と考えられます。それは、特にソナタの提示部で、第２主題がどれか特定できないほど、メロディアスなフレーズが次々と登場するという形になって現れてきます。ハイドン自身は、その点を反省し、形式的にがっちりした作風に移行していく訳ですが、ロマン派の音楽を経験している我々現代人にとっては、このロマン派的な部分にこそ大きな魅力を感じるのではないでしょうか。そう考えてみますと、フーガ楽章は却って邪魔であるという気さえするのですが、そう断言するのは言い過ぎでしょうか？

第３２番（第２５番）

ハ長調

作品２０－２

　

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	4/4	Moderato	Ｃ	Ｇ	中ソナタ
2	4/4	Adagio	ｃ	Ｅｓ	自由な形式リピート無し劇的な雰囲気の前半とカンタービレの後半の対照が面白い。３楽章に切れ目なく続く。
3	3/4	Menuetto Allegretto	Ｃ	ｃ	メヌエットトリオの後半リピート無し
4	6/8	Fuga a 4 soggetti	Ｃ		フーガ形式

作曲年	区分	おすすめランク	特徴
1772	３	Ａ	冒頭でチェロがメロディを奏でるのが目を引く。全体的な構成が特異な曲と言える。

第３３番（第２６番）

ト短調

作品２０－３

　

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	2/4	Allegro con spirito	ｇ	Ｂ	中ソナタ
2	3/4	Menuetto Allegretto	ｇ	Ｅｓ	メヌエット
3	3/4	Poco Adagio	Ｇ	Ｄ	中ソナタリピート無し展開部と再現部が結合されている。
4	4/4	Allegro molto	ｇ	Ｂ	中ソナタ

作曲年	区分	おすすめランク	特徴
1772	３	Ａ	印象的な部分の多い作品。余韻が残るように消えていく終わり方が素晴らしい。

第３４番（第２７番）

ニ長調

作品２０－４

　

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	3/4	Allegro di molto	Ｄ	Ａ	中ソナタ
2	2/4	Un poco Adagio affettuoso	ｄ		変奏曲
3	3/4	Menuetto allegretto alla zingarese	Ｄ	Ｄ	メヌエット主部は４拍子のような変わった旋律。
4	4/4	Presto scherzando	Ｄ	Ａ	中ソナタ

作曲年	区分	おすすめランク	特徴
1772	３	Ａ	おそらく６曲中最も優れた作品。全く隙の無い仕上がりと思う。２楽章の変奏曲が秀逸。

第３５番（第２３番）

ヘ短調

作品２０－５

　

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	4/4	Allegro moderato	ｆ	Ａｓ	中ソナタ
2	3/4	Menuetto	ｆ	Ｆ	メヌエット
3	6/8	Adagio	Ｆ	Ｃ	中ソナタリピート無し
4	2/2	Fuga a 2 Soggetti	ｆ		フーガ形式

作曲年	区分	おすすめランク	特徴
1772	３	Ａ	旋律や和音の美しい部分が目に付く作品。叙情的と表現すべきか？

第３６番（第２４番）

イ長調

作品２０－６

　

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	6/8	Allegro di molto e Scherzando	Ａ	Ｅ	中ソナタ
2	2/2	Adagio Cantabile	Ｅ	Ｈ	２部形式譜面上はリピートなしだが、前半が変奏されて繰返す形になっている
3	3/4	Menuetto Allegretto	Ａ	Ａ	メヌエット
4	4/4	Fuga a 3 Soggetti Allegro	Ａ		フーガ形式

作曲年	区分	おすすめランク	特徴
1772	３	Ａ	１，２楽章が素晴らしい。フーガ楽章はこの曲が一番優れていると思う。