ハイドン研究室

交響曲の部屋第３室

BGM/Haydn Symphony No.62 4th mov.

第５３番

ニ長調

「帝国」

Fl.	Fg.	Hr.	Timp.	Cemb.	Solo
1	1	2	有	不要	Fl.

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	3/4 2/2	Largo maestoso Vivace	Ｄ	Ａ	序奏付き大ソナタ
2	3/4	Andante	Ａ	ａ	２つのテーマを持つ変奏曲
3	3/4	Menuetto	Ｄ	Ｄ	メヌエットトリオでフルートソロ
4a	2/2	Finale,Capriccio Moderato	Ｄ	ｄ	複合３部形式ただしロンド風でもある
4b	4/4	Presto	Ｄ	Ａ	中ソナタ前半後半共リピート無し
4c	4/4	Presto	Ｄ	Ａ	小ソナタ後半リピート無し

作曲年	作曲順	区分	おすすめランク	特徴
[1778]	(70)	4	Ａ	注釈参照

注釈：
　この作品はいろいろな点で問題作です。ハイドンの生前ではおそらく最も広く好まれていた作品でしょう。その輝きは今日の目で見ても、全く色あせてはいません。ところが、当時あまりにも流布してしまったために、数々の違稿が存在し、研究者には甚だやっかいな問題を提供し、演奏者も二の足を踏むという状況を招いていて、今日ではむしろほとんど知られていない作品の位置に甘んじる結果となっています。私の参照したフィルハーモニア版のスコアでも３種のフィナーレが掲載されていますし、４種のフィナーレを収録したＣＤ全集もあります。そのフィナーレの真偽の問題ですが、フィルハーモニア版のスコアでＡ・Ｂ・Ｃとされている３種の内、Ａが本来のフィナーレであるというのが私の結論です。純粋に曲調を検討するかぎり、Ａが一番曲調にマッチしていると思われます。ところが、本来ならば信頼に足る資料でＢが採用されているケースが多いのです。その辺の事情は、全くの推測になりますが、このＢはおそらくオペラもしくはその他の劇場作品の序曲であり（その本来の曲自体はおそらく火事で消失していると思われます。そう推定出来る資料は十分に存在します）、その作品が当時の人々にことさら好まれたために、当時の習慣（交響曲の楽章を置き換える事は通常的に行われていました）に従って、一種の聴衆サービスでフィナーレを入れ換えてしまい、ハイドン自身もそのやり方を認めていたのではないかという事情と思われます。なお、Ｃはハイドンではなく不詳の第三者の作品であるというのが、私の結論です（正確に論証するのは大変に困難で、私自身の勘が頼りの結論ではありますが）。

第５４番

ト長調

　

Fl.	Fg.	Hr.	Trp.	Timp.	Cemb.	Solo
2	2	2	2	有	不要	管がソロ的

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	3/4 2/2	Adagio maestoso Presto	Ｇ	Ｄ	序奏付き中ソナタ
2	3/4	Adagio assai	Ｃ	Ｇ	中ソナタ
3	3/4	Menuet Allegretto	Ｇ	Ｇ	メヌエットトリオでFg.ソロ
4	4/4	Finale Presto	Ｇ	Ｄ	中ソナタ

作曲年	作曲順	区分	おすすめランク	一言
1774	(60)	4	Ａ	大傑作、かなりロマンの香りがある。２楽章のAdagio assaiは注目すべき楽章。バッハとマーラーのAdagioを結ぶ線か？

第５５番

変ホ長調

「校長先生」

Fg.	Hr.	Cemb.
1	2	不要

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	3/4	Allegro di molto	Ｅｓ	Ｂ	中ソナタ
2	2/4	Adagio,ma semplicemente	Ｂ		自由な変奏曲
3	3/4	Menuetto	Ｅｓ	Ｅｓ	メヌエットトリオは３声部で書かれている
4	2/4	Finale Presto	Ｅｓ	Ｇｅｓ	ロンド形式と変奏曲の折衷。

作曲年	作曲順	区分	おすすめランク	特徴
1774	(60)	4	Ｂ	全体的に軽快な作品。形式的な面での実験が目につく。タイトルの由来は不明だが、曲調からのイメージとする説が有力？

第５６番

ハ長調

　

Fg.	Hr.	Trp.	Timp.	Cemb.	Solo
1	2	2	有	不要	Fg.Ob.

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	3/4	Allegro di molto	Ｃ	Ｇ	中ソナタ
2	2/4	Adagio	Ｆ	Ｃ	小ソナタ Fg.ソロ有り
3	3/4	Menuet	Ｃ	Ｆ	メヌエットトリオでOb.ソロ
4	4/4	Prestissimo	Ｃ	Ｇ	中ソナタ

作曲年	作曲順	区分	おすすめランク	特徴
1774	(60)	4	Ｂ	祝祭交響曲

第５７番

ニ長調

　

Fg.	Hr.	Timp.	Cemb.
(1)	2	可（異稿あり）	不要

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	3/4 4/4	Adagio (Allegro)	Ｄ	Ａ	序奏付中ソナタ
2	6/8	Adagio	Ｇ		変奏曲
3	3/4	Menuet Allegretto	Ｄ	ｄ	メヌエット
4	4/4	Prestissimo	Ｄ	Ａ	中ソナタ

作曲年	作曲順	区分	おすすめランク	特徴
1774	(60)	4	Ｂ	同主調転調・３楽章トリオｄ調を調号無しで書いている。４楽章はおそらく全作品中最も難易度が高い。

第５８番

へ長調

　

Fg.	Hr.	Cemb.
(1)	2	必要

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	3/4	Allegro	Ｆ	Ｃ	小ソナタ
2	2/4	Andante	Ｂ	Ｆ	バロックソナタ
3	3/4	Un poco Allegretto	Ｆ	ｆ	メヌエット
4	3/8	Presto	Ｆ	Ｃ	小ソナタ

作曲年	作曲順	区分	おすすめランク	特徴
(1766)	(40)	2	Ｄ	かなり初期の作風と考えられる

第５９番

イ長調

「火事」

Fg.	Hr.	Cemb.	Solo
(1)	2	可能	管のパートソロ目立つ

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	4/4	Presto	Ａ	Ｅ	小ソナタ
2	3/4	Andante o piu tosto allegretto	ａ	Ｃ，Ａ	小ソナタ
3	3/4	Menuetto	Ａ	ａ	メヌエット
4	2/2	Allegro assai	Ａ	Ｅ	小ソナタ

作曲年	作曲順	区分	おすすめランク	特徴
(1766)	(40)	2	Ｂ	注釈参照

注釈：
　この作品の副題「火事」は、「火事／シンフォニア」と題された筆写譜が現存していることによっています。「火事」とは、エステルハーザの劇場（ハイドンの雇い主エステルハージ侯爵の所有する劇場）でヴァール一座という劇団が演じた演目に「大火事」という題名のものがあったことが判明していて、その幕間音楽として書かれた、もしくは、本来別な舞台作品の流用された作品ではないかと考えられています。作品自体、形式的には非常にコンパクトでありながら、演奏効果の高い、劇音楽的な書法で書かれていて、そのことを感じさせます。

第６０番

ハ長調

「迂闊者」

Fg.	Hr.	Trp.	Timp.	Cemb.
(1)	2	2	有	不要

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	2/4 3/4	Adagio Allegro di molto	Ｃ	Ｇ	序奏付、中ソナタ
2	2/4	Andante	Ｇ	Ｄ	バロックソナタ
3	3/4	Menuetto	Ｃ	ｃ	メヌエット
4	2/4	Presto	ｃ	Es,Ｃ	特殊な形式
5	2/4	Adagio (di Lamentatione)	Ｆ	Ｃ	リート形式
6	2/4	Prestissimo	Ｃ	ｃ	特殊な形式

作曲年	作曲順	区分	おすすめランク	特徴
[1774]	(60)	4	Ａ	注釈参照

注釈：
　この作品は、古典派の形式主義的な観点から見る限り、交響曲としての形を全くなしていません。後の時代であれば、交響詩、交響組曲、もしくは単に組曲というタイトルが付けられるのが妥当と思われます。タイトルの「迂闊者」（「うっかり者」「薄馬鹿」という邦題も見られます）は、交響曲第５９番と同様、ヴァール一座が演じた演目のタイトルです。この作品の場合は、その劇音楽として作られたものであることが判明しております。一つ一つの楽章を無理に分析しようとすると、例えば４楽章は、提示部の第２主題が省略されたソナタ形式という事になってしまい、あまり意味のあることとも思えません。この曲の持つ本来の魅力は、１９世紀の組曲作品（例えば｢胡桃割り人形｣）の持つ魅力と共通していると考えています。

第６１番

ニ長調

　

Fl.	Fg.	Hr.	Timp.		Cemb.	Solo
1	2	2	有	不要		管のソロ・パートソロ有

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	4/4	Vivace	Ｄ	Ａ	大ソナタ
2	3/4	Adagio	Ａ	Ｅ	大ソナタ
3	3/4	Menuet Allegretto	Ｄ	Ｄ	メヌエットトリオOb.ソロ
4	6/8	Prestissimo	Ｄ	ｄ，Ｇ	ロンド形式

作曲年	作曲順	区分	おすすめランク	特徴
1776	69	4	Ｃ	ファゴットが完全に独立している２楽章の第２主題が同主短調で始まるのが印象的

第６２番

ニ長調

　

Fl.	Fg.	Hr.	Cemb.
1	2	2	不要

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	2/2	Allegro	Ｄ	Ａ	中ソナタ
2	6/8	Allegretto	Ｄ	Ａ	中ソナタ
3	3/4	Menuet Allegretto	Ｄ	Ｇ	メヌエットトリオでFg.ソロ
4	4/4	Allegro	Ｄ	Ａ	中ソナタ

作曲年	作曲順	区分	おすすめランク	特徴
(1780)	(77)	4	Ｃ	バスティッチォ交響曲

注釈：
　バスティッチォとは「つぎはぎ作品」の意味です。ただし、この曲の場合はおそらく２～４の３つの楽章は、１つの作品として構想されていたものの、完成に至る前に、第１楽章と組み合わせられてしまったと思われます。この曲の第１楽章は交響曲５３番の代替のフィナーレ（４楽章ｂ稿としたもの）を、リメークしたものです。
　このような「つぎはぎ作品」は、当時、一般的には珍しい事ではありませんでした。しかし、ハイドンは、その風潮は良しとしなかったようで、まずめったにありません。それがここで成立した理由は、１７７９年１１月１８日のエステルハーザのオペラ劇場の火事にあると考えられます。火事で多くの所蔵楽譜が焼失したこと、その直後ハイドン自身が自分の出版作品を買い集めている事が記録で判明しており、たとえつぎはぎであっても、作品数を揃えなければならなかった事情が容易に想像されます（リメークであるならば、写譜屋に指示を与えて書かせる事が可能で、その時間、本人は別の作品を書く事が出来ます）。

第６３番

ハ長調

「ラ・ロクスラーヌ」

Fl.	Fg.	Hr.	Trp.	Timp.	Cemb.	Solo
1	1	2	注釈	注釈	不要	管のソロが目立つ

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	3/4	Allegro	Ｃ	Ｇ	中ソナタ第２主題が不明瞭
2	2/4	Allegretto	ｃ	Ｃ	２つの主題を持つ変奏曲
3	3/4	Menuet	Ｃ	Ｃ	メヌエットトリオにOb.Fg.ソロ
4	2/4	Presto	Ｃ	Ｇ	大ソナタ

作曲年	作曲順	区分	おすすめランク	特徴
[1779]	(73)	4	Ｃ	バスティッチォ交響曲

注釈：
　この曲も「寄せ集め」です。１楽章はオペラ「月の世界」の序曲と同じ曲で、楽器編成を変えただけのものです。しかし、この序曲は「ソマリン２世、またはサルタンの３人の妻」という劇の付随音楽として転用されたと考えられています。そしてこの曲の第３・第４楽章はその付随音楽からとられたと考えられています。ロクスラーヌというのはその劇のヒロインの名前です。ところが、実際は「ラ・ロクスラーヌ」というタイトルは第２楽章に付けられています（ハイドンの交響曲では異例の事です）。この楽章は、前記の劇の続編にあたる「花嫁ロクスラーヌ」という劇の付随音楽として書かれたものの転用であるという説が有力です。なお、これらの劇音楽は断片的な形でしか残されてなく、その全貌がまだ明らかになっているとは言えません（おそらく前記の火事で完成版が焼失したということでしょう）。
　この曲は、最終版と考えられる形以前に数々の違稿が存在していて、トランペット・ティンパニが含まれる稿も存在します。

第６４番

イ長調

　

Fg.	Hr.	Cemb.
(1)	2	不要

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	4/4	Allegro con spirito	Ａ	Ｅ	中ソナタ
2	3/4	Largo	Ｄ	Ａ	小ソナタ
3	3/4	Menuet Allegretto	Ａ	Ａ	メヌエット
4	2/2	Presto	Ａ	Ｅ，fis，ａ	自由なロンド形式

作曲年	作曲順	区分	おすすめランク	特徴
[1773]	(58)	3	Ａ	旋律が魅力的

第６５番

ト長調

　

Fg.	Hr.	Cemb.
(1)	2	不要

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	4/4	Vivace e con spirito	Ａ	Ｅ	中ソナタ
2	3/8	Andante	Ｄ	Ａ	中ソナタ
3	3/4	Menuetto	Ａ	ａ	メヌエットトリオ管無し
4	12/8	Presto	Ａ	Ｅ	小ソナタ

作曲年	作曲順	区分	おすすめランク	特徴
[1771]	(49)	4	Ｃ	比較的こじんまりしている

第６６番

変ロ長調

　

Fg.	Hr.	Cemb.
2	2	不要

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	4/4	Allegro con brio	Ｂ	Ｆ	中ソナタ
2	3/4	Adagio	Ｆ	Ｃ	中ソナタ
3	3/4	Menuetto	Ｂ	Ｂ	メヌエット
4	2/4	Scherzando e presto	Ｂ	ｇ，As	ロンドと変奏曲を組み合わせた独自の様式

作曲年	作曲順	区分	おすすめランク	特徴
[1775]	(66)	４	Ｂ	チェロとバスが分離している。ファゴットがバイオリンの１オクターブ下でメロディを重ねる部分が目立つ。１ヶ所だけだが、バイオリンで左手のPizz.と考えられる所がある。

第６７番

ヘ長調

　

Fl.	Fg.	Hr.	Trp.	Cemb.	Solo
	2	2		不要	２Vn.Vc.

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	6/8	Presto	Ｆ	Ｃ	大ソナタ
2	2/4	Adagio	Ｂ	Ｆ	中ソナタ
3	3/4	Menuetto	Ｆ	Ｆ	メヌエットトリオ2本のVn.ソロのみというのは変わっている
4	2/2 3/8	Allegro di molto Adagio e cantabile	Ｆ	Ｃ,Ｆ	ソナタ風な始まりで、展開部の部分にアダージョが入る形になっている。

作曲年	作曲順	区分	おすすめランク	特徴
[1775]	(66)	４	Ｂ	注釈参照

注釈：
　この曲は、非常に独創的な作品です。フィナーレのような急速な１楽章から始まり、中間部に弦楽３重奏で始まるアダージォをもった４楽章まで、各所にさまざまな工夫が見られます。２楽章に登場するcol legno奏法（弓の木の部分で弾く）や、３楽章のバイオリン２本だけのトリオ（しかも１本はＧ線をＦに下げて調弦する）等は、特筆すべきものでしょう。ハイドンを研究したい人には第一にお勧めしたい曲なのですが、現代人の耳にとっては旋律的な魅力が少ないという判断で、おすすめランクはＢになっています。

第６８番

変ロ長調

　

Fg.	Hr.	Cemb.	Solo
2	2	不要	短いソロが随所にある

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	3/4	Vivace	Ｂ	Ｆ	大ソナタ
2	3/4	Menuetto	Ｂ	Ｂ	メヌエット
3	2/4	Adagio cantabile	Ｅｓ	Ｂ	中ソナタ
4	2/4	Presto	Ｂ	Ｅｓ	ロンド形式

作曲年	作曲順	区分	おすすめランク	特徴
[1774]	(60)	４	Ｂ	メヌエットを欠く短縮版もある

第６９番

ハ長調

「ラウドン」

Fg.	Hr.	Trp.	Timp.	Cemb.	Solo
2	2	2	有	不要	Ob.

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	2/2	Vivace	Ｃ