ハイドン研究室

交響曲の部屋第２室

BGM/Haydn Symphony No.26 3rd mov.

第２６番ニ短調「ラメンタチオーネ」

Fg.

Hr.

Cemb.

(1) ２可能

楽章

拍子

速度記号

調性１

調性２

形式

1 4/4 Allegro assai
con spirito ｄＦ，Ｄ中ソナタ
後半のリピート無し

2 2/4 Adagio ＦＣ２部形式

3 3/4 Menuet ｄＤメヌエット

作曲年

作曲順

区分

おすすめランク

特徴

[1768]

(45)

3

Ａ

受難曲の旋律が引用されている。
第１楽章の第２主題の再現が
ニ長調になっている。

注釈：
　この作品は第１楽章の第２主題と、第２楽章の旋律が、受難曲の中から取られています。第４９番「受難」と１対の作品と考えてよいでしょう。この２曲は、番号は離れていますが、同時期の作品と判断されています。
　この作品が３楽章までしかないのは、不審な感じがあります。例えば、モーツアルトの４０番が３楽章で終わるような感じと思ってもらって良いでしょう。３つの楽章の出来が素晴らしいだけになおさら強く感じられます。本来あるはずの物が紛失したのか、別の曲として紛れた可能性もあると思います。又、４９番と連続して演奏することを意図しているとも考えられるのですが…。

第２７番

ト長調

　

Fg.	Hr.	Cemb.
(1)	2	必要

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	4/4	Allegro molto	Ｇ	Ｄ	小ソナタ
2	6/8	Andante:siciliano	Ｃ	Ｇ	小ソナタ
3	3/8	Presto	Ｇ	Ｄ	小ソナタ

作曲年	作曲順	区分	おすすめランク	特徴
(1761)	(13)	1	Ｄ	同主調転調第２楽章にシチリアーノと明記されている。このようにはっきり書かれている例は少ない。ピチカートの伴奏はギター風を意識していると考えられる。

第２８番

イ長調

　

Fg.	Hr.	Cemb.
(1)	2	可能

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	3/4	Allegro di molto	Ａ	Ｅ	中ソナタ
2	2/4	Poco Adagio	Ｄ	Ａ	中ソナタ
3	3/4	Menuet Allegro molto	Ａ	ａ	メヌエットトリオ管無し
4	6/8	Presto assai	Ａ	Ｅ	小ソナタ

作曲年	作曲順	区分	おすすめランク	特徴
1765	(35)	２	Ｂ	第１楽章の執拗に同じリズムを繰り返す手法は珍しい。第３楽章の、絃楽器がとなり同士の弦を同音に押さえ、交互に弾く手法は、当時としては斬新。

第２９番

ホ長調

　

Fg.	Hr.	Cemb.
(1)	2	必要

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	3/4	Allegro di molto	Ｅ	Ｈ	小ソナタ
2	2/4	Andante	Ａ	Ｅ	小ソナタバイオリンの掛け合いが妙
3	3/4	Menuet Allegretto	Ｅ	ｅ	メヌエットトリオの構成には疑問がある
4	4/4	Presto	Ｅ	Ｈ	中ソナタ構成のメリハリがはっきりしている

作曲年	作曲順	区分	おすすめランク	特徴
1765	(35)	2	Ｃ	注釈参照

注釈
　第１楽章は、内実は急速なテンポでありながら４分音符でゆったりと進む３拍子の音楽で、モーツァルトの３９番や、ベートーヴェンの英雄の第１楽章のテーマに通ずるところがあります。ハイドンの作品には時折りみられます。
　第３楽章のメヌエットのトリオが伴奏音形のみで、旋律らしい旋律を持っていないことはかなりの問題点でしょう。多くの学者はハイドンの実験精神を讃えていますが、丁度同じ時期に、フルート奏者の解雇問題があったことが文献でわかっており、本当はフルートのソロが書かれていたのを、やむなく破棄したものではないか、というのが私の見解です。メヌエット主部ではオーボエがかなり活躍していますので、持ち替えは不可能です。ハイドンはおそらく自身のチェンバロでソロを取り、フルートの代用としたのではないでしょうか。

第３０番

ハ長調

「アレルヤ」

Fl.	Fg.	Hr.	Cemb.	Solo
1	(1)	2	必要	フルートがソロ的

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	4/4	Allegro	Ｃ	Ｇ	中ソナタ
2	2/4	Andante	Ｇ	Ｄ	中ソナタフルートが活躍
3	3/4	Finale Tempo di Menuet, piu tosto Allegretto	Ｃ	Ｆ，ａ	メヌエットトリオ２つありコーダ付き

作曲年	作曲順	区分	おすすめランク	特徴
1765	(35)	2	Ｂ	グレゴリオ聖歌「アレルヤ」のモチーフが引用されている。同主調転調、反復進行目立つ

注釈
　「アレルヤ」のモチーフは冒頭でセカンドバイオリンに現れ、ファーストバイオリンは装飾的なモチーフで色を添えています。この手法は、コラール前奏曲を始め以前から使われていた手法ではありますが、非常に効果的に用いられています。
　第３楽章のメヌエットは、ヘ長調、イ短調２つのトリオを持っていますが、その間に主部を繰り返す指定が無く、トリオ２つを連続して演奏するように見えるのが疑問です。自筆譜に記入が無いのでしょうが、そんなことは常識ということで、敢えて書いていないだけと考えるのが妥当でしょう。なおこの楽章は明らかにフィナーレを飾るメヌエットとして書かれていて、２６番の（本来のフィナーレが紛失していると考えられる）メヌエットとの比較が興味深いでしょう。

第３１番

ﾆ長調

「ホルン信号」

Fl.	Fg.	Hr.	Cemb.	Solo
1	(1)	4	必要	Fl.Hr.Vl.Vlc.Cb.

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	3/4	Allegro	Ｄ	Ａ	中ソナタ Hr.Fl.ソロ
2	6/8	Adagio	Ｇ	Ｄ	小ソナタ Hr.Vl.Vlc.ソロ
3	3/4	Menuet	Ｄ	Ｄ	メヌエットトリオでHr.Ob.Fl.ソロ
4	2/4 3/4	Moderato molto Presto	Ｄ		変奏曲変奏毎にソロが変わる

作曲年	作曲順	区分	おすすめランク	特徴
1765	(35)	2	Ｂ	合奏協奏曲もしくは協奏交響曲に近い

注釈：
　ホルンの信号の音形は狩りの信号という説と、郵便馬車の信号という説があり、何方とも決めかねています。はっきり決定できるだけの資料はまだ現時点では見つかっていないようです。ただ、はっきりと２種類の音形があり、両方を採用している可能性もあり、完全にハイドンのオリジナルである可能性もあります。副題につられて、ホルンが活躍する曲のように思って聞いていると、フルートのソロが活躍しだして驚かされます。

第３２番

ハ長調

　

Fg.	Hr.	Trp.	Timp.	Cemb.
(1)	2	2	有	必要

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	2/4	Allegro molto	Ｃ	Ｇ	小ソナタ
2	3/4	Menuet	Ｃ	ｃ	メヌエットトリオ、管無し
3	2/4	Adagio ma non troppo	Ｆ	Ｃ	バロックソナタ管無し
4	3/8	Finale Presto	Ｃ	Ｇ	小ソナタ

作曲年	作曲順	区分	おすすめランク	特徴
(1960)	(5)	1	Ｃ	祝祭交響曲

第３３番

ハ長調

　

Fg.	Hr.	Trp.	Timp.	Cemb.
(1)	2	2	有	必要

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	3/4	Vivace	Ｃ	Ｇ	小ソナタ
2	2/4	Andante	ｃ	Ｅｓ	小ソナタ管無し
3	3/4	Menuet	Ｃ	Ｆ	メヌエットトリオ管無し
4	2/4	Allegro	Ｃ	Ｇ	小ソナタ

作曲年	作曲順	区分	おすすめランク	特徴
(1760)	(5)	1	Ｃ	祝祭交響曲

第３４番

ニ短調

　

Fg.	Hr.	Cemb.
(1)	2	可能

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	3/4	Adagio	ｄ	Ｆ	小ソナタ
2	4/4	Allegro	Ｄ	Ａ	小ソナタ
3	3/4	Menuet Moderato	Ｄ	Ｄ	メヌエットトリオ、管のパートソロ
4	2/4	Presto assai	Ｄ	ｄ	複合３部形式

作曲年	作曲順	区分	おすすめランク	特徴
(1766)	(44)	3	Ａ	教会ソナタ短調の１楽章と長調のその後の楽章の対比が見事な効果を持っている

第３５番

変ロ長調

　

Fg.	Hr.	Cemb.
(1)	2	可能

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	3/4	Allegro di molto	Ｂ	Ｆ	中ソナタ
2	2/4	Andante	Ｅｓ	Ｂ	中ソナタ管無し
3	3/4	Menuet Un poco allegretto	Ｂ	Ｅｓ	メヌエットトリオ管無し
4	2/4	Presto	Ｂ	Ｆ	小ソナタ

作曲年	作曲順	区分	おすすめランク	特徴
1767	44	2	Ｂ	形式的には工夫が目立つ反復進行

第３６番

変ホ長調

　

Fg.	Hr.	Cemb.	Solo
(1)	2	必要	Vl.Vlc

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	3/4	Vivace	Ｅｓ	Ｂ	中ソナタ
2	2/2	Adagio	Ｂ	Ｆ	リトルネロ形式バロック協奏曲風
3	3/4	Menuetto	Ｅｓ	Ｂ，ｄ	メヌエット
4	2/4	Allegro	Ｅｓ	Ｂ	中ソナタ

作曲年	作曲順	区分	おすすめランク	特徴
(1761)	(13)	2	Ａ	バロック、古典派両方の長所を兼ね備えた秀作。

注釈：
　この作品の１７６１年という推定作曲年は、多くの学者の説によるところのものです。確かにバロック的な要素が散見し、最初期の作風のようにも感じられますが、斬新、大胆な実験も多く、むしろ、もっと後になってから、初期の作風を集大成し、新たな出発点とすべく書かれた作品のようにも思えます。もしも、その判断が正しいと確信出来るようになれば、当然作曲年、作曲順共にもっと繰り下げることになるのですが、今の段階ではどちらとも判断しかねています。

第３７番

ハ長調

　

Fg.	Hr.	Trp.	Timp.	Chemb.
(1)	2	(2)	(有)	必要

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	2/4	Presto	Ｃ	Ｇ	バロックソナタ
2	3/4	Menuet	Ｃ	ｃ	メヌエットトリオ管無し
3	2/4	Andante	ｃ	Ｅｓ	小ソナタ管無し
4	3/8	Presto	C	G	小ソナタ

作曲年	作曲順	区分	おすすめランク	特徴
(1758)	2	1	Ｃ	同主調転調反復進行

第３８番

ハ長調

　

Fg.	Hr.	Trp.	Timp.	Cemb.	Solo
(1)	2	2	有	可能	Ob.

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	2/4	Allegro di molto	Ｃ	Ｇ	中ソナタ
2	3/8	Andante molto	Ｆ	Ｃ	バロックソナタ管無し
3	3/4	Menuet Allegro	Ｃ	Ｆ	メヌエットトリオ、Ｏｂ．ソロ
4	2/2	Allegro di molto	Ｃ	Ｇ	中ソナタ

作曲年	作曲順	区分	おすすめランク	特徴
1966	(40)	3	Ａ	見事な様式美を備えた傑作。

第３９番

ト短調

　

Fg.	Hr.	Cemb.
(1)	4	可能

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	4/4	Allegro assai	ｇ	Ｂ	中ソナタ
2	3/8	Andante	Ｅｓ	Ｂ	中ソナタ
3	3/4	Menuet	ｇ	Ｂ	メヌエットトリオで管のソリ
4	4/4	Allegro di molto	ｇ	Ｂ	小ソナタ

作曲年	作曲順	区分	おすすめランク	特徴
1765	(35)	3	Ｂ	ホルン４本この曲はさまざまな点でモーツァルトの２５番ト短調の規範となったと考えられる。

第４０番

ヘ長調

　

Fg.	Hr.	Cemb.
1	2	必要

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	3/4	Allegro	Ｆ	Ｃ	小ソナタ
2	2/4	Andante piu tosto Allegretto	Ｂ	Ｆ	バロックソナタ管無し
3	3/4	Menuet	Ｆ	Ｆ	メヌエットトリオが管のみの稿がある
4	2/2	Allegro	Ｆ		フーガ

作曲年	作曲順	区分	おすすめランク	特徴
1763	(27)	2	Ｃ	４楽章のフーガは珍しい。

第４１番

ハ長調

　

Fl.	Fg.	Hr.	Trp.	Timp.	Cemb.	Solo
1	(1)	2	2	有	不要	Fl.

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	3/4	Allegro con spirito	Ｃ	Ｇ	中ソナタ
2	2/4	Un Poco Andante	Ｆ	Ｃ	小ソナタ Fl.協奏曲風
3	3/4	Menuet	Ｃ	Ｃ	メヌエット
4	2/4	Presto	Ｃ	Ｇ	小ソナタ

作曲年	作曲順	区分	おすすめランク	特徴
[1770]	45	3	Ｂ	祝祭交響曲内容的にも変化に飛んで、充実している。

第４２番

ニ長調

　

Fg.	Hr.	Cemb.
２	２	不要

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	2/2	Moderato e maestoso	Ｄ	Ａ	中ソナタ
2	3/8	Andantino e cantabile	Ａ	Ｅ	中ソナタ
3	3/4	Menuet Allegretto	Ｄ	Ｄ	メヌエット
4	2/4	Scherzando e presto	Ｄ	ｄ	ロンド形式に近い３部形式、変奏曲の要素がある

作曲年	作曲順	区分	おすすめランク	特徴
1771	(49)	3	Ａ	古典派ソナタ様式の完成形に近い４楽章には、一部独立したFg.のパートがある

第４３番

変ホ長調

「マーキュリー」

Fg.	Hr.	Cemb.
(1)	2	不要

楽章	拍子	速度記号	調性１	調性２	形式
1	3/4	Allegro	Ｅｓ	Ｂ	中ソナタ
2	2/4	Adagio	Ａｓ	Ｅｓ	中ソナタ
3	3/4	Menuetto	Ｅｓ	Ｅｓ	メヌエット
4	2/2	Allegro	Ｅｓ	Ｂ	中ソナタ

作曲年	作曲順	区分	おすすめランク	特徴
(1771)	(49)	3	B	弱音器を使っている